The conductors who pay for their concerts
コンサートの代金を支払う指揮者たち
日本語要約
米誌『ザ・バフラー』に掲載されたジェフリー・アーロ・ブラウンによる記事。ベルリンのフンクハウスで行われた「ドイツ・ロマンティック管弦楽団」の公演を例に、近年増加している「ペイ・トゥ・プレイ（出演料を支払って指揮する）」という慣習に焦点を当てている。プロの演奏家を擁しながらも、指揮者の未熟さゆえに音楽的質が伴わない現状を指摘。かつての貴族によるオーケストラ所有を彷彿とさせるこの現象は、資金力はあるが音楽的才能に欠ける人物が、指揮者としての地位を「購入」することで、クラシック音楽界のプロフェッショナリズムを揺るがしていると批判的に論じている。
全文（日本語）
米国の政治誌『ザ・バフラー』に掲載されたジェフリー・アーロ・ブラウンによる記事より：
2月18日の夜、ドイツ・ロマンティック管弦楽団（DRO）がベルリンのフンクハウスで公演を行った。かつてのラジオ放送センターをシックなコンサートホールに改装した場所である。ゲストリストや5コースの晩餐会、そしてプロの楽器奏者たちと、マリーナ・クアシャという比較的名の知られていない若い指揮者との間の著しい実力差を除けば、ごく普通のクラシックコンサートであった。
午後7時過ぎ、クアシャは広大なコンサートホールの指揮台へと歩みを進めた。オーケストラの上には灰色の霧のようなものが漂っていた。彼女は聴衆に向かって、お辞儀と会釈を組み合わせたような小さな動作をした。そして両手を上げ、ヴェルディのオペラ『リゴレット』序曲の指揮を開始した。続いて『トスカ』や『マクベス』から選ばれたアリア、そして最後にブラームスの交響曲第1番が演奏された。彼女の指揮からは経験不足が露呈していた。美しい個々のソロは、全体として大音量で鈍重、かつ泥のような響きにかき消されており、音楽的なビジョンと抑制の欠如を示していた。彼女は区別が必要なフレーズを混濁させ、音楽に豊かさを与える繊細な対旋律を無視した。彼女の手は臆病に拍子を刻むだけで、楽団員たちはしばしば彼女のテンポを無視し、ほとんど彼女の方を見ることさえなかった……。
ここ10年ほどで、「ペイ・トゥ・プレイ（出演料を支払って演奏する）」という取り決めが著しく増加している。これはオーケストラが貴族の所有物であった時代を彷彿とさせる状況である。こうした経験は、資金はあるが音楽的才能に乏しい人々に、
原文（抜粋）
On the evening of February 18, the Deutsch-Romantisches Orchester (DRO) gave a performance in Berlin’s Funkhaus, a one-time radio broadcasting center converted into a chic concert hall. It was a classical concert like any other—except for the guest list, five-course banquet, and glaring mismatch between the skill levels of the professional instrumentalists and their conductor, a relatively unknown young musician named Marina Quasha.
Just after 7:00 p.m., Quasha strode to the podium in the cavernous concert hall. A kind of gray mist hovered above the orchestra. She gave the audience a tiny combination bow-nod. She then raised her hands and launched into conducting the overture to Verdi’s opera Rigoletto, followed by arias selected from Tosca and Macbeth, and, finally, Brahms’s First Sym…
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マリーナ・クアシャヴェルディブラームスフンクハウス（ベルリン）リゴレットトスカマクベス交響曲第1番
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