ベートーヴェンのピアノ・ソナタ モノラル録音期と現代の演奏はなにが違う?
ベートーヴェンのピアノ・ソナタ モノラル録音期と現代の演奏はなにが違う?

日本語要約
2027年のベートーヴェン没後200年に向けたカウントダウン企画第2弾として、モノラル録音期の歴史的名盤を特集。ピアニストで音楽評論家の新野見卓也氏が、イグナツィ・パデレフスキやイグナツ・フリードマンの演奏を例に、19世紀の伝統やベル・エポックの空気を色濃く残す当時の演奏スタイルと、現代の演奏との違いを考察する。即興的なルバートやロマンチックな解釈など、当時の巨匠たちがベートーヴェンのピアノ・ソナタにどう向き合っていたのかを紐解く。
全文(日本語)
2027年に没後200年を迎えるルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンを記念し、レコード芸術ONLINEではモノラル録音期の名盤に注目する企画を展開しています。
本記事では、ピアニストで音楽評論家の新野見卓也氏が、ピアノ・ソナタの演奏におけるモノラル期と現代の比較を論じます。ハンス・フォン・ビューローが「音楽の新約聖書」と称したベートーヴェンのソナタが、時代を経てどのように解釈が変化したのかを考察します。
特に、映画『月光の曲』にも登場するイグナツィ・パデレフスキや、イグナツ・フリードマンによる《月光》ソナタの演奏を取り上げ、19世紀の伝統やベル・エポックの薫りを漂わせる即興的なルバートやデュナーミクの変化といった、当時の巨匠たちの芸術的アプローチに焦点を当てています。
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出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
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ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンイグナツィ・パデレフスキイグナツ・フリードマンハンス・フォン・ビューロー新野見卓也ピアノ・ソナタ第14番《月光》
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