かくして私はホロヴィッツに熱中した③
かくして私はホロヴィッツに熱中した③
日本語要約
ピアニストの長井進之介氏が、伝説的ピアニスト、ウラディミール・ホロヴィッツの演奏を再批評する連載の第3回。本稿では、ホロヴィッツがリサイタルで好んで取り上げた「練習曲」に焦点を当てる。特にモシュコフスキの練習曲Op.72-6を例に、単なる技巧の誇示にとどまらない、ホロヴィッツ独自の「ベル・カント」的な歌心や、楽曲の内包する世界観の構築について分析。また、演奏時の指の動きや奏法の特徴についても言及し、関連するディスクや映像作品を紹介している。
全文（日本語）
ピアニストの長井進之介氏による連載「名演奏家再批評」の第3回。今回は、ウラディミール・ホロヴィッツがリサイタルで好んで取り上げた「練習曲」について論じている。
ホロヴィッツの練習曲演奏は、単なる技術の誇示ではなく、彼が愛した「ベル・カント」を感じさせる世界観を構築している。特にモシュコフスキのOp.72-6では、急速な連符の裏側にある繊細なハーモニーの変化や、旋律を浮かび上がらせる表現力が際立っている。また、演奏動画から読み取れるホロヴィッツ特有の奏法についても考察がなされている。
記事末尾では、スクリャービンやモシュコフスキの作品を収録した関連ディスクや映像作品（『ホロヴィッツ・ピアノ・リサイタル』『ホロヴィッツ モスクワ・ライヴ1986』『ザ・ヴィデオ・コレクション』）が紹介されている。
タグ
ウラディミール・ホロヴィッツ長井進之介モシュコフスキ：練習曲 Op.72-6スクリャービン：練習曲 Op.2-1スクリャービン：練習曲 Op.8-12モシュコフスキ：火花
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