🇫🇷 フランスクラシック全般Classica · 2026年4月17日 21:31 · ニュース

Alexander von Zemlinsky : la frontière comme destin

アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー：運命としての境界線

日本語要約

ウィーン生まれの作曲家アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーは、ロマン派と近代の狭間に位置する独自の作風ゆえに、歴史の中で二重の忘却を経験しました。ナチスによる「退廃音楽」としての排斥と、戦後の前衛音楽界による拒絶です。ブラームスに見出された才能を持ちながらも、調性と伝統の境界線上に留まった彼の音楽は、その複雑なオーケストレーションと高い演奏難易度から、今日でもプログラムに組み込まれることが稀な存在となっています。本稿は、彼の不遇な運命と、歴史がいかにして特定の音楽家を忘却の彼方へ追いやるかというメカニズムを考察しています。

全文（日本語）

完全なロマン派でも、断固とした近代派でもない。ツェムリンスキーという事例は、歴史の不当性というよりも、歴史がいかにしてその物語を構築するかを物語っている。

アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーの運命において興味深いのは、彼が忘れ去られたことではなく、その忘却のメカニズムである。彼はまず、自身の楽譜を禁止し「退廃的」と見なしたナチスによって排除され、次に、彼が体現していたものすべてを否定することで正当性を築いた戦後の前衛派によって二度目の排除を受けた。ツェムリンスキーは、調性との明確な決別も、純粋な伝統への固執もしないという、彼自身が選んだ立ち位置ゆえに二重の疎外を被ったのである。

この立ち位置は、扱いにくいほどの密度の高いオーケストレーションや、極めて高い声楽的要求と相まって、彼の音楽をプログラムしにくいものにしている。その結果、知識のある聴衆の耳にとっても、彼の作品は馴染みの薄いものとなっている。

ミッテロイローパの申し子

1871年、オーストリア＝ハンガリー帝国の多様なルーツを持つ家庭にウィーンで生まれたツェムリンスキーは、ウィーン音楽院で「ブラームス主義」の直系として教育を受けた。老巨匠ブラームス自身、彼の初期の室内楽曲に感銘を受け、自身の出版社フリッツ・ジムロックに『ピアノ三重奏曲作品3』を推薦した。これは、閉鎖的な環境で頭角を現そうとしていた若き作曲家にとって決定的な支援となった。

しかしウィーン

原文（抜粋）

Alexander von Zemlinsky : la frontière comme destin Ni tout à fait romantique, ni résolument moderne. Le cas Zemlinsky dit moins l’injustice de l’Histoire que la façon dont celle-ci construit ses récits. Ce qui fascine dans le destin d’Alexander von Zemlinsky, ce n’est pas qu’il ait été oublié. C’est la mécanique de cet oubli. Il fut tout d’abord écarté une première fois par les nazis qui le jugeaient « dégénéré » et avaient interdit ses partitions, puis une seconde fois par une avant-garde d’après-guerre qui bâtit sa légitimité sur le rejet de tout ce qu’il incarnait. Zemlinsky a ainsi subi une double marginalisation largement liée à la position qu’il avait choisie : ni en rupture franche avec la tonalité, ni dans la tradition pure…