Schubert chez Haneke : comment le film Amour réinvente l’écoute de l’Impromptu n° 3, D.899
ハネケの映画『愛、アムール』におけるシューベルト：即興曲第3番 D.899の聴き方をいかに再発明したか
ミヒャエル・ハネケ監督の映画『愛、アムール』において、フランツ・シューベルトの「即興曲第3番 D.899」は、単なる挿入曲ではなく、それ自体が露わに提示されています。静寂、空間、距離といった聴取条件を変化させることで、映画はこの曲の脆さを浮き彫りにし、私たちの聴き方を永続的に変えてしまうのです。
2012年のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞したハネケ監督の『愛、アムール』は、元音楽教師であるジョルジュとアンヌが、アンヌの病状の進行に直面する姿を描いています。この閉ざされた空間において、音楽は伴奏ではなく、現実を構成する要素として現れます。
あるシーンが強く印象に残り、忘れられなくなります。ジャン＝ルイ・トランティニャン演じるジョルジュがピアノのそばに座り、シューベルトの「即興曲 作品90の3」の録音を聴きます。エマニュエル・リヴァ演じるアンヌは、その傍らでじっと動かずにいます。映像は退き、聴くという行為が中心となります。
このシーンの後、この即興曲は以前と同じようには聴こえなくなります。二人の顔、冷たく白い光、そして何かが終わろうとしているという静かな確信が、この曲に宿るからです。シューベルトがより偉大になったわけではありません。しかし、この曲は別のものになりました。より身近で、より剥き出しで、そしておそらくは、より脆いものへと変容したのです。
映画以前の作品について
映画がこの曲の聴取条件をどのように変えたのかを理解するには、まずこの曲そのものを聴く必要があります。1827年に作曲された変ト長調の「即興曲第3番 D.899」は、その流麗な外観の裏に、ある構造を隠し持っています。