日本語要約
フィラデルフィア管弦楽団は、木曜日の夕方6時半という早めの時間に、モーツァルトの『レクイエム』のみを演奏する実験的なコンサートを開催した。通常の半分の演奏時間と価格設定により、新たな聴衆を惹きつけることに成功し、会場は満席となった。指揮には古楽の権威ハリー・ビケットを迎え、仕事帰りの聴衆に深い精神的充足感を与える試みとなった。楽章間の拍手が見られるなど、クラシックコンサートに不慣れな層の参加が目立ち、オーケストラの新たな聴衆開拓に向けた価値ある試みとして評価されている。
全文（日本語）
金曜日（4月10日）のフィラデルフィア・インクワイアラー紙で、デヴィッド・パトリック・スターンズは次のように記しています。「コンサートの構成要素自体は過激なものではありませんでした。フィラデルフィア管弦楽団とシンフォニック合唱団によるモーツァルトの愛すべき『レクイエム』、一流のソリスト四重唱、そして古楽の権威である指揮者ハリー・ビケットのデビュー……。しかし、これらを再構成したことで、木曜日のマリアン・アンダーソン・ホールには新たな聴衆が集まりました。演奏時間は通常の半分で、開始時間は夕方6時半と少なくとも1時間早く、チケット価格も通常の半額のものがありました。ニューヨークではこれをラッシュアワー・コンサートと呼びますが、フィラデルフィアでは価値ある実験です。ホールは満席で、聴衆は……受容的であり、明らかにクラシックコンサート初心者でした。楽章間の活発な拍手がそのバロメーターです……。ラッシュアワーに『レクイエム』のみを演奏するのは、いくぶん挑発的な選択でした。仕事帰りの音楽には、心を落ち着かせるものや、より抽象的なものが求められがちです。しかし、この『レクイエム』の『怒りの日』の楽章――作曲家が死の床で書いた審判の日――は、現代の私たちに一層強く響きます。それでも、この音楽が持つ浄化し包み込むような性質と、偉大な作曲家の作品をいつもの外的な魅力なしに聴く体験は、時代を超えたコミュニケーションを生み出し、心の均衡をもたらしました。」
「フィラデルフィア管弦楽団、モーツァルトの『レクイエム』のみを演奏する早めの開演時間のコンサートを試行」という記事は、Symphonyに掲載されました。
原文（抜粋）
In Friday’s (4/10) Philadelphia Inquirer , David Patrick Stearns writes, “The concert components were nothing radical. Mozart’s beloved Requiem with Philadelphia Orchestra and Symphonic Choir, a quartet of first-class soloists, and a debut from the esteemed early-music conductor Harry Bicket … Yet when rearranged, these components had a new audience on Thursday at Marian Anderson Hall. The running time was half the usual length, starting at least an hour earlier in the evening (6:30 p.m.) with some tickets at half the usual price. In New York, this is called a rush-hour concert. In Philadelphia, it’s a worthy experiment. The hall was full and listeners … were receptive and clearly new to classical concerts. The barometer was the healthy between-movement applause … Having just the Requie…
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ハリー・ビケットフィラデルフィア管弦楽団マリアン・アンダーソン・ホールレクイエム (モーツァルト)
