Musique classique et cinéma : quand l’image dicte sa loi à l’oreille

日本語要約

映画はクラシック音楽の既存のレパートリーを利用するだけでなく、その聴き方を再構築してしまう。映画『地獄の黙示録』におけるワーグナーの『ワルキューレの騎行』のように、特定の映像と結びついた音楽は、本来の文脈から切り離され、映画が提示する支配的な解釈に固定されてしまう。本稿では、映画がクラシック音楽の受容に与える、目立たないが永続的な影響について分析する。映像と音楽の強力な結びつきは、聴衆が音楽を純粋に聴くことを困難にし、作曲家が意図しなかった新たな意味や皮肉を付与してしまう現象を浮き彫りにしている。

全文（日本語）

原文（抜粋）

D’ Apocalypse Now à Amour , le cinéma ne se contente pas d’utiliser les œuvres du répertoire, il en reconfigure l’écoute. Associée à des images, la musique perd une part de ses possibles et tend à se fixer dans une lecture dominante. Analyse d’un phénomène discret, mais durable. Festival de Cannes, 1979. Francis Ford Coppola repart avec la Palme d’or sous le bras pour Apocalypse Now , et dans les têtes du jury comme du public, une image qui ne s’efface pas : des hélicoptères de combat surgissant à l’aube sur un village vietnamien, tandis que la Chevauchée des Walkyries de Wagner hurle dans les cockpits à plein volume. Cette séquence, parmi les plus coûteuses jamais tournées à l’époque, est conçue comme une démonstration de force, à la fois militaire e…

タグ