Händel-Festspiele Halle 2026: Radamisto
ヘンデル音楽祭ハレ2026：『ラダミスト』
（クレジット：トーマス・ツィーグラー）
フェスティバルの芸術的な真価は、危機にどう対処するかで測られる。スター・カウンターテナーであるマックス・エマヌエル・ツェンチッチの当日朝の急病という事態に直面し、ハレ・ヘンデル音楽祭は『ラダミスト』というヘンデルの非標準的なオペラを救い出すことに成功した。
準備期間わずか4時間で、指揮者のベンジャミン・ベイルとヴロツワフ・バロック管弦楽団は、3人の勇敢な若手カウンターテナー（クォン・ヨンボム、ヤロ・キルヒゲスナー、トビアス・ヘヒラー）と緊密に連携し、タイトルロールという英雄のバトンを演劇的なリレーのように繋いだ。
この極限のプレッシャー下で上演を成立させるため、構造的なカットは容赦ないものとなった。特に第2幕第1場のレチタティーヴォの大部分が削除され、物語の背景説明を飛ばしてゼノビアの崇高なアリアに直行したほか、第3幕結末のゼノビアとラダミストの二重唱も同様の運命を辿った。その結果、観客はスコアのどこを演奏しているのかを把握しようと必死に台本に目を凝らすことになった（幸い、筋書きは比較的予測可能であった）。全体的な体験は非常にフラストレーションが溜まるものであり、最近再発見されたオペラの断片を聴いているに過ぎないと自嘲的に冗談を言うほかなかった。
歌手たちは概ね説得力のあるパフォーマンスを見せたが、細部にはムラがあった。最初に出演したカンミン・ジャスティン・キム（フラアルテ）は、不安定な震えと音色の不安定さに悩まされ、歌唱は乱調気味に始まった。しかし、第2幕第3場で技術的な苦闘を克服し、震えを払拭して、よく響く美しくコントロールされた歌唱を披露した。デニス・オレジャーナ（ティグラーネ）は完璧なテクニックと非常に魅力的な音色のきらめきを見せたが、感情的な無関心さが目立ち、どこか突き放したような印象を与えた。この物語への共感の欠如が、最終的に彼が物語全体の危機において重要な救済の役割を果たすことを妨げていた。
ザカリー・ウィルソン（ティリダーテ）は威厳ある存在感をもたらし、揺るぎない残酷さを投影する堅実で力強い声を響かせた。ウィルソンは義父に対峙する際でさえ慈悲を見せない冷酷さを体現した。特に第3幕第6場での登場は記憶に残るもので、激しいホルンセクションを伴い、支配的な暴君の冷徹さを伝える、身の毛もよだつような勝利の誇りを歌い上げた。
この断片的な夜の真の劇的な支柱は、カトリーナ・パウラ・フェルスベルガ（ポリッセナ）であり、彼女はこの夜最も忘れがたいパフォーマンスを届けた。フェルスベルガは、第1幕の裏切られた女性の泣き叫ぶような短いフレーズ（驚くほど柔らかく柔軟な高音域で歌われた）から、第2幕の細かく制御された諦念、そして第3幕の爆発的な怒りまで、キャラクターの感情の軌跡を巧みに描き出した。彼女の深い劇的献身が、このプロダクション全体を支える重要な構造的バックボーンとなった。
ファニー・ルストー（ゼノビア）は、劇的な成長の説得力ある軌跡を辿った。第1幕では、彼女の歌唱は不安定で、急き立てるような弦楽器に過度に引きずられているように感じられた。しかし、第2幕のオーボエ主導のアリアで足場を固め、第3幕第7場で頂点に達した。チェロのソロと通奏低音に支えられた「Deggio dunque」の歌唱は、息をのむような強烈さを達成した。
『ラダミスト』を救うという重い負担には3人の救済者が必要であり、キャラクターの劇的な肖像は最終的にぼやけた断片的なものにとどまった。クォン・ヨンボムはラダミストの初期の繊細な役割を担った。第1幕第4場では通奏低音のみを伴い、クォンの清らかで純粋な声は、愛の安全で温かい描写を提供した。クォンは第2幕で戻り、オーケストラの複雑な半音階的伴奏の上で、中心となる哀歌「Ombra cara」を成功させた。声はわずかに不安定だったが、この単純ながら崇高なアリアを深い成熟をもって歌い上げ、観客の心に美しく響いた。第1幕第6場で代役を務めたヤロ・キルヒゲスナーは、豊かなコロラトゥーラと激しく駆動するリズムで会場を熱狂させた。第3幕第3場では、ソロ・オーボエとの優雅な対話を繰り広げ、不必要なリスクを冒すことなく、賢明でコントロールされたパフォーマンスを見せた。トビアス・ヘヒラーにはラダミストのアリア「Vile, se mi dai vita」のみが割り当てられ、第3幕でステージに突入し、ラダミストの恐るべき怒りを解き放った。ヘヒラーは、その激しく広大な音域の跳躍を、スリリングで本能的な解放感をもって乗り切った。
ツェンチッチの突然の不在が、聴衆にこのオペラの構造的な骨組みだけで妥協することを強いたのは否定できない。この夜の運営上の粘り強さには多大な敬意を表するが、観客がこの作品の断片的な、荒削りな印象しか持ち帰ることができなかったことは、非常に残念である。
（OperaWireより転載）