Un ‘Falstaff’ con Monzó y Artaza
ローマ歌劇場でヴェルディの歌劇『ファルスタッフ』新制作が上演、ミケーレ・マリオッティが指揮
批評
国際
モンソとアルタサが出演した『ファルスタッフ』
ローマ
ローマ歌劇場
ヴェルディ：ファルスタッフ
新制作
出演：マリア・アグレスタ、カルメン・アルタサ、ヴィオレッタ・ウルマーナ、マリーナ・モンソ、ルカ・サルシ、ジョージ・ペテアン、デイヴ・モナコ、ピエトロ・アントニエッティ、ガブリエーレ・サゴーナ、カルロ・ボージ。音楽監督・指揮：ミケーレ・マリオッティ。演出：タチアナ・ギュルバチャ。2026年10月11日。
指揮者のミケーレ・マリオッティは、コロナ禍のミュンヘンにおいて無観客・配信で行われた公演で『ファルスタッフ』を1度振った経験しかなかった。したがって、ローマ歌劇場での今回の公演は、ヴェルディの最後のオペラに対する彼の実質的な初アプローチとなった。この作品は他のどのオペラとも大きく異なり、細部に至るまでの深い研究と熟成を要する。この「ほぼデビュー」と言える舞台では、指揮者が作品の精神に完全に入り込めていないという印象を受けた。冒頭から何かが噛み合わず、非常に速いテンポと、第1幕第1場におけるティンパニ、金管、木管の爆発のようなフォルティッシモが展開された。その結果、この作品の真の深さの大部分を占める軽やかさを欠いた、やや皮相的な演奏に思われた。
第1幕と第2幕の間、その目まぐるしいテンポは時折歌手たちに困難をもたらした。その速度によって、歌手たちはヴェルディが求める繊細で変幻自在なニュアンスを歌唱に与えることを制限された。その結果、登場人物たちは機知やアイロニーの陰影を失うことになった。それに対し第3幕ではテンポが非常に遅くなり、各エピソードが平坦化し、からかいの喜劇的な生き生きとした感覚が減少して、夜の森の魅力も失われた。最後の教訓（フィナーレのフーガ）もその意味の一部を失っていた。マリオッティの個性は、洗練されたオーケストレーションの細部を際立たせる瞬間など、ごく限られた場面でのみ現れていた。
主役を務めたのはルカ・サルシで、現代最高のヴェルディ・バリトンの一人であり、五線譜の端から端まで絶対的な確実さをもって動き、一語一語に適切な陰影を与える優れたディクションを持っている。しかし、ドラマティック・バリトンであるため、この役に不可欠な技術的要素であるファルセットを持ち合わせていない。さらに、喜劇的な役柄に慣れていないため、ヴェルディがこの滑稽で傲慢な人物を描いた鋭く容赦ない風刺を和らげてしまった。ジョージ・ペテアンも堅実に歌ったが、フォードを構築するために必要な喜劇性を欠いていた。
女性4重唱は状況に完璧に応えていた。マリア・アグレスタはアリーチェ役として完全にくつろぎ、ウィンザーの陽気な女房たちを巧みに統率した。サン・セバスティアン出身のメゾソプラノ、カルメン・アルタサは素晴らしいメグであり、ヴィオレッタ・ウルマーナは普段のワーグナー役からクイックリー夫人役へと軽やかに転換した。とりわけ魅力的だったのは、2022年の「オペラ・アクチュアル賞」を受賞したバレンシア出身の若手マリーナ・モンソのナンネッタで、ローマの聴衆にとって嬉しい発見となった。脇を固めたデイヴ・モナコ（フェントン）、パオロ・アントニエッティ（バルドルフォ）、ガブリエーレ・サゴーナ（ピストラ）、カルロ・ボージ（カイウス）も適切な配役であった。
演出のタチアナ・ギュルバチャは、シェイクスピアの喜劇を20世紀半ばの灰色で特徴のないコンクリート建築群の中へと移し、外面的な賑やかさを前面に出して、しばしば喜劇からグロテスクへと脱線させた。第3幕も無機質な建物の中で展開したため、魔法の森の魔力は消え失せてしまった。終演後、演出家にはブーイングが浴びせられ、指揮者と歌手陣には熱気を欠いた拍手が送られた。
