Saisoneröffnung der Wiener Philharmoniker – Vienna Philharmonic at Musikverein – Opening of 2026-27 Season: Esa-Pekka Salonen conducts Lutosławski, Debussy and Sibelius. Live relay on Österreich 1 [oe1.ORF.at]. - Colin's Column
エサ＝ペッカ・サロネン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ムジークフェラインでのルトスワフスキ、ドビュッシー、シベリウス公演レビュー
ヴィトルド・ルトスワフスキ（1913-94）
2026年9月27日（日）
ウィーン、ムジークフェライン、黄金のホール
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の典型的なプログラムではないものの、魅力的なレパートリーの選択となったこの日曜朝のコンサート（全5公演のうちの3公演目）は見事に成功した。ルトスワフスキの最後の交響曲となった交響曲第4番は、ロサンゼルス・フィルハーモニックとエサ＝ペッカ・サロネンのために1992年に完成された。提示部・展開部・エピローグの単一楽章で構成される交響曲第4番は深淵から始まり、モチーフが前面に現れ、音のクラスターが形成され、その他のルトスワフスキ特有の刻印が見られる。音楽の進行と論理は、縦横無尽な打楽器、金管楽器、ピアノ（作曲家らしい独自の語法）によって区切られる濃密な弦楽器のラインによって支えられ、虫の群れのように細部にわたる音楽が前進してピクセル化された音響世界を形成し、ソロ・ヴァイオリンと最小限のサポートによるクライマックスへと至る。しかし患者は回復体勢に入り、交響曲は簡潔ながらも毅然としたコーダとともに再び勢いを取り戻す（ここでは23分間）。
ドビュッシーの『海』（3つの交響的素描）も音楽的な卓越性を保ち、見事な構成と演奏が続いた。流麗で柔軟、鮮明であると同時に繊細で、総奏が豊かに響き渡るのと同様に啓発的な細部を備えた表現であった。ウィーンの奏者たちは「波の戯れ」におけるサロネンのテンポ変更に見事に対応し、「風と海との対話」のドラマを確実性をもって表現した。サロネンはクライマックスを大きく説得力をもって広げ、金管の「ファンファーレ」の復活を避けつつ、海が防護土嚢を突き破るかのように力強く最終ページへと突き進んだ。
シベリウスの交響曲第5番はこのコンサートの壮大な頂点であった。作品の神秘性、推移（特に第1楽章で起こる激変）、生命力、第2楽章の奇妙な歌謡性が、サロネンによってコントラストに満ちた軽快な舞いへと導かれた。アタッカで始められた終楽章は素早く立ち上がり、白鳥の飛び立ちによって大幅に速度を落として、その光景に畏敬の念を抱きながらその瞬間に生きる自然への賛歌を創り出した。そこには納得のいく自由が与えられ、素晴らしい金管楽器とともに、壮麗かつ決然と険しい結末へと進んだ。
放送のダイナミックレンジは制限されていたものの、ムジークフェラインを満たす輝かしさを想像することは容易であった。
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、指揮：エサ＝ペッカ・サロネン。ヴィトルド・ルトスワフスキ：交響曲第4番、クロード・ドビュッシー：海、ジャン・シベリウス：交響曲第5番変ホ長調 作品82（ウィーン楽友協会大ホールからの5.1サラウンド中継）