COVER STORY 지휘자·국립심포니오케스트라 제8대 음악감독 로베르토 아바도

【カバー・ストーリー】

指揮者・国立シンフォニーオーケストラ第8代音楽監督 ロベルト・アバド

Roberto Abbado

深まった信頼の上に、楽団の明日を指揮する

今年1月、国立シンフォニーに新しい顔が登場した。「クラウディオ・アバドの甥」という修飾語でもよく紹介された彼は、イタリアの音楽名門アバド家から誕生したもう一人のマエストロだった。就任から半年が過ぎた今、彼と国立シンフォニーの旅路は次の段階へと向かっている。

インタビュー：国立シンフォニーとの第一歩、そのあと

ロベルト・アバドは就任公演以降、計2回の定期演奏会と交響楽祝祭の舞台に立った。6〜7ヶ月という期間は、指揮者とオーケストラが一体化するにはまだ不足しているが、互いを理解し知っていく段階にはある。この時点で、新たな始まりのための彼の話を聞いてみよう。

ロベルト・アバドと初めて対面したのは表紙撮影の現場だった。彼がスタジオに到着する前、70歳を超えた老巨匠にどうすればスムーズで快適な撮影環境を提供できるか、頻繁な着替えを不快に思わないかなど、様々な悩みを抱えていた。その時、「ボンジョルノ・マエストロ！」と彼を歓迎する挨拶が聞こえた。

大きなキャリーケースを持って現れた彼は、明るい笑顔でイタリア語の挨拶と「こんにちは！」を交えながら、現場の全員と挨拶を交わした。彼から滲み出る穏やかな印象と雰囲気は、記者の懸念が杞憂であったことをすぐに悟らせた。

彼のキャリーケースには、舞台用の燕尾服以外にも多様な衣装が入っていた。高級感のあるベージュのスーツとジーンズを合わせた紺色のジャケット、ピンクのラコステのポロシャツと白いパンツ、さらに3足の靴まで。完璧な着こなし計画を終えていた彼と、服装に関する追加の議論は必要なかった。「ファッションの街」と呼ばれるミラノ出身のイタリア人という事実が自然と感じられた瞬間だった。

撮影中、彼から感じられた最大の印象は「誠実さ」だった。彼は写真において、指揮者の重々しい表情よりも、普段のような明るい笑顔が残ることを望み、指揮棒を持った姿勢でも「自然さ」を追求した。同じ文脈からか、燕尾服以外の服装では指揮棒が似合わないという持論も展開した。

ただし、ラコステのシャツを着た瞬間だけは指揮棒を許可した。実は彼にとってラコステは「リハーサル専用」ブランドだった。同じブランドの服を30着以上所有するほど、リハーサルで愛用しているという。「伸縮性が良く、指揮に適しています。腕や肩をどれだけ動かしても不快感がありません。色が非常に多様な点も気に入っています。特にピンクが好きで、その中でピンクのシャツだけで3着持っています。私の髪色とよく合うんですよ」（笑）

撮影を終えた翌日、インタビューのために彼と再会した。オペラ『トゥーランドット』の準備で多忙なスケジュールの中、彼は対面インタビューを希望した。互いの顔を見て対話してこそ「誠実な」話ができるという理由からだった。通訳を介して母国語であるイタリア語で語る彼の声は温かく、深い真心が込められているようだった。

3代続く音楽家の家系を受け継いで

ロベルト・アバドはイタリアの音楽名門アバド家に生まれた。3代にわたり優れた音楽家を輩出したこの家系は、現代イタリア音楽界を牽引してきた存在だ。「まず祖父のミケランジェロ・アバドが始まりです。ヴァイオリニストとして活動し、教授職も務めました。厳格な規律を重んじながらも、当時としては最も現代的で進歩的な考えを持つ方でした。非常に素晴らしい知性人でした」

ミケランジェロ・アバド（1900〜1979）には4人の子供がおり、末っ子のガブリエーレを除いた3人がクラシック音楽界に身を置いた。長男のマルチェッロ・アバド（1926〜2020）はロベルトの父で、作曲家兼ピアニスト、音楽教育者だった。次女のルチアーナ・ペスタロッツァ（1929〜2012）は現代音楽家として活動した。

「そして3番目は、私が説明する必要のない人物ですね」（笑）。それが長年ベルリン・フィルを率いた指揮者クラウディオ・アバド（1933〜2014）だ。アバド家の音楽的・芸術的伝統は3代にわたり受け継がれている。

音楽家の血が目覚めた瞬間

しかし、ロベルト本人は幼少期、音楽に大きな関心はなかったという。12歳までは航空や機械といった技術分野に関心があった。「12歳の時、父がロッシーニ音楽院の院長になり、家族でペーザロに引っ越しました。その時、父が『せっかく遠くまで来たのだから音楽でも学んでみたらどうか』と提案したのです」

アバドはピアノを習い始め、音楽界に足を踏み入れた。15歳の時、音楽院の先生から急遽、学生たちの音楽会の指揮を任された。指揮を習ったことは一度もなかったが、その時「指揮」という仕事に抗いがたい魅力を感じたという。「今でも毎日楽譜を見て勉強するのが楽しみです。外に出たいほど天気が良い日でも、楽譜を離すことができません」

韓国という国に染み込んで

今年1月、国立シンフォニーに就任して半年が過ぎた今、彼は韓国という国に深く溶け込んでいる。「韓国は知れば知るほど興味深く、どんどん惹き込まれる国です。短期間で大きな発展を遂げ、強いアイデンティティと個性を持っています」。彼は韓国の音楽家たちの世界的な活躍や、映画などの芸術分野での成果にも注目している。

国立シンフォニーとの旅路については「非常に満足している」と語った。2023年に『ノルマ』で初めて共演した際、楽団の力量を確信したという。「私が追求する音楽的アイデアを団員たちが即座に理解し、具現化する姿に驚きました。2025年のヴェルディ『レクイエム』で再会した時も、その快適さはそのまま残っていました」。また、韓国の観客の熱狂的な反応や音楽への好奇心についても高く評価した。

オペラという音楽的母国語を抱いて

ロベルト・アバドを語る上で欠かせないのがオペラだ。彼はオペラ指揮者として長年活動し、数多くの録音や実況で足跡を残してきた。「オペラはイタリアそのものであり、イタリアはオペラそのものです。イタリアはオペラの始まりであり、終わりなのです」と、彼は熱く語った。