Adiós, Marisa

さようなら、マリサ

マリサ・マンチャードについての個人的な思い出を数行書いてほしいというスケルツォ誌（SCHERZO）からの急な求めに応じるため、私は唯一の書面資料として、1994年4月に行われたオペラ『冷たい水の水晶（El cristal de agua fría）』初演のハンドプログラムを参照した。これはマリサの音楽劇への最初の進出であり、彼女はごく最近までこの分野で発信を続けていた。このオペラの委嘱（マリサは著名な作家ロサ・モンテロを台本作家に迎えた）は、CDMC（現代音楽普及センター）がサルスエラ劇場および新舞台潮流センターとの共同制作で実施した。当時、長官であったトマス・マルコがOCNE（スペイン国立管弦楽団・合唱団）の要職に呼ばれたため、消滅したCDMCの副ディレクターだった私は、私たちの予算が強いる厳しい経済的制約の中でオペラを立ち上げるという幾多の変遷に積極的に関わった。当時のカルメン・アルボルチ大臣も出席した初演は、マドリードのラバピエス広場にある劇場、かつてのサラ・オリンピア（現在は改修）で行われた。アンヘル・ヒル・オルドニェスが指揮を務め、ギジェルモ・エラスが演出を担当した。

そのプログラムを開いてみると、私の直感が間違っていなかったことが分かった。上演の技術的詳細の後に続く解説は、自身の作品に対するマリサ・マンチャード自身のコメントで始まっており、そこには「現実が耐えがたいものとなってしまった人々へ」という献辞が記されていた。これを読んで私がどれほど胸を打たれたか、読者も理解してくれるだろう。無慈悲にも私たちを打ちのめす最近の人災の悲痛なニュースと共存することは耐え難く、犠牲者の姓名が明らかになり、遺族が泣いているのを見るとなおさらである。

『冷たい水の水晶』の初演プログラムに話を戻そう。刊行物の最初の言葉を引用したのに続き、今度はその最後から、主人公「冷たい水（Agua Fría）」の最後の台詞を引用したい。「私は傷ひとつない場所を探しに行く、そこで夢を見ることができる、新しい夢を見るために……」。まさにその場所へ、マリサ・マンチャードは去ってしまったのだ。1年半ほど前、私はアウディトリオ・ナシオナルでロサ・モンテロと隣り合わせになり、お互い個人的な面識はなかったものの共有していた『冷たい水の水晶』の経験について語り合った。私たちを集めた音楽、グスタフ・マーラーの交響曲『復活』が鳴り響く直前に、突如としてマリサ・マンチャードが私たちを結びつけたのだ。

今日私たちが怒りとともにその悲痛な死を悼んでいるこの作曲家との、私の最も最近の職業上の関わりは、彼女の音楽的フェミニズムの取り組みの一つである、ドン・フアン・デ・ボルボン財団がセゴビアで開催した若手女性作曲家のための「マリア・デ・パブロ」作曲コンクールでのことだった。彼女は2022年に行われた回の審査員として私を呼び、彼女が審査委員長を務めた。彼女はいつもの基準に忠実であり、もし彼女が唯一の審査員であれば賞を与えなかったであろう大胆さや荒唐無稽さを美点として歓迎していた。小節線が引かれ五線譜上に書かれた音符以外の図形を持たない楽譜を審査から除外しない私たちに対し、楽しい対抗手段としてそれを持ち出し、「なんて生真面目なんでしょう！」と言っていた。

音楽の専門分野において、私たちは落ち着きのない作曲家を、モナリザのような微笑みと最大限の率直さで自らの真実を述べた女性を、そして闘うフェミニストを決して忘れないだろう。彼女は「傷ひとつない場所を探しに、そこで夢を見ることができる、新しい夢を見るために……」去っていった。

ホセ・ルイス・ガルシア・デル・ブスト