Игорь Левит запускает свой лейбл на стыке музыки и политики - dw.com

イゴール・レヴィットは音楽と政治の接点に立つ自身のレーベルを立ち上げる。

2026年9月21日、イゴール・レヴィットは「No Silence」という名の自身のレコードレーベルを設立する。このプロジェクトは、レヴィットが長年協力関係にある老舗レコード大手ソニー・クラシカルとのパートナーシップによって創設された。新ブランドは、単なる商業的な音楽出版プラットフォームにとどまらず、現代の課題を思索し反映させようとする音楽家たちを支援するネットワークとして位置づけられている。

【社会的出来事の文脈における芸術】

設立者の構想によると、明確な社会的立場を持つこのレーベルは、志を同じくする人々のユニークなネットワークを構築し、前例のない表現の自由のための場を提供するとしている。レヴィットはプロジェクトのウェブページに「世界は芸術を通じて自らを主張する声を求めている。美しさ、無境界性、自由、そして人間の存在の本質そのものを擁護する声である。これらすべてが『No Silence』プロジェクトに体現されている。このプロジェクトは、芸術家たちが最大限の確信を持って自らの創造性を世界に届けるのを支援することを目的としている」と記した。「『No Silence』は、私が現在までに経験し成し遂げてきたことすべての総決算であり、同時に新たな始まりでもある。これは、テクノロジーの影響も含めて人間性の喪失が最も深刻である現代の数々の危機に対する私の答えだ。これは単なるレーベルではない。美と勇気のマニフェストであり、順応主義、反ユダヤ主義、過激主義に反対する明確な立場である」。

【クラシックからアヴァンギャルドまで】

音楽レーベル「No Silence」の公式スタートは2026年10月23日に予定されており、同時に3枚のアルバムがリリースされる。

そのうちの1枚では、イゴール・レヴィットの演奏により、アルノルト・シェーンベルクの『ナポレオン・ボナパルトへの頌歌』と、フランツ・リストによる技巧的なピアノ編曲版のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの交響曲第3番『英雄』が収録される。レヴィットは将来的に、リストによる編曲版のベートーヴェンの全交響曲を順次録音していく予定である。

さらに、フランスの作曲家エリック・サティのアヴァンギャルドなピアノ作品『ヴェクサシオン（嫌がらせ）』の録音も、同じくイゴール・レヴィットの演奏でリリースされる予定である。1ページに収まるサティの短く陰鬱な主題は、作者の指示によれば840回繰り返されなければならない。この楽曲はミニマリズムとコンセプチュアリズムの先駆けと見なされており、アカデミック音楽において最も有名なパフォーマンスの一つである。16時間に及ぶ音楽マラソンの録音は、（繰り返しの数に合わせて）840部限定のフィジカルメディアでリリースされる。

発案者、芸術監督、プロデューサー、主要演奏家であるイゴール・レヴィット自身に加え、「No Silence」のもう一人の重要人物となったのがルーカス・シュテルナートである。この若きオーストリア人ピアニストでありレヴィットの弟子は、デビューアルバムでフランツ・シューベルトのピアノ曲『さすらい人幻想曲』とフランツ・リストの演奏会用ソナタ『ダンテを読んで』を演奏する。

レーベルの音楽的方針はクラシックのみに厳格に限定されるわけではなく、レヴィットは共通の人道主義的立場によって結ばれた多様なジャンルのアーティストを招致することを計画している。たとえば、レヴィットは「パフォーマンスの女王」マリーナ・アブラモヴィチと何度もコラボレーションを行ってきた。彼らの最近の共同プロジェクトは、2025年春にロンドンのサウスバンク・センターでレヴィットが『ヴェクサシオン』を13時間かけて演奏した際に行われた芸術的コンセプトである。

【プロジェクトが呼んだ議論】

ラジオ局BR-Klassikのインタビューで、イゴール・レヴィットは「No Silence」創設への引き金となった出来事について語った。レーベルのアイデアと名称は、2023年10月7日の中東での悲劇的な出来事と、その後に続いた反ユダヤ主義の波への反応として生まれた。反ユダヤ主義的事件の増加への対応として、イゴール・レヴィットが評論家のミシェル・フリードマンと共同で組織したチャリティーの4時間マラソン「沈黙に抗して。反ユダヤ主義に抗して」が、2023年11月27日にベルリンのベルリナー・アンサンブル劇場で開催された。音楽家が語ったところによると、芸術はもはや装飾的で中立的なままでいる権利はないと悟ったのはその時だったという。

「No Silence」レーベルの創設、そしてイゴール・レヴィットの政治的立場に結びついた創作戦略全般は、音楽専門家やメディアの間で賛否両論を呼んでいる。最も多くの議論を呼んでいるのは、「純粋音楽」と芸術の政治化を巡る問題である。レヴィットの支持者たちは、彼を現代において重要かつ必要な演奏家と呼び、この新プロジェクトを通じてクラシック音楽の世界に新鮮な視点をもたらし、社会に影響を与える能力を取り戻そうとしていると評価している。

批判的な記事では、美的な受容と政治を不適切に混同しているという非難がしばしば聞かれる。筆者たちは、レヴィットが過激主義や反ユダヤ主義との闘いといった音楽外のアジェンダを利用しすぎ、音楽を政治的アクティビズムの道具に変えてしまっており、それが音楽の受容を損なっていると考えている。

レーベル始動のために選ばれたリリース作品も議論の的となっている。一部の専門家は、リスト編曲によるベートーヴェンの交響曲の録音はリスクが高すぎる一歩であると考え、ベートーヴェンがこれらの作品に本来込めたオーケストラの迫力をピアノ1台のみで伝えることができるのかについて論争している。一方で、これらの編曲とレヴィットの驚異的な技巧を称賛する者もいる。

『ヴェクサシオン』についても意見が分かれている。同一の主題を数百回繰り返す作品のリリースを、ある者はマーケティング上の狂気と呼び、別の者はコンセプチュアルな傑作と呼んでいる。専門家たちは、一度に聴き通すことが物理的に不可能な録音に芸術的価値があるのか、それとも単にマニフェストのための純粋なマニフェストにすぎないのかについて議論している。

しかし最終的に「No Silence」は、世界的なピアニストであり社会活動家でもある彼の個人的なプラットフォームであり続け、レヴィットが強調するように、音楽家や芸術家たちが商業的なトレンドやフォーマットにとらわれることなく、自由に表現できる場であり続ける。