Nelsons wins the Mendelssohn crown for our time
ネルソンス、現代におけるメンデルスゾーンの王座を獲得
Lebrecht Album of the Weekより：
メンデルスゾーン：交響曲・オラトリオ集（ドイツ・グラモフォン）
*****
ナチスが権力を握るまで、フェリックス・メンデルスゾーンは西洋文明における偉大な作曲家の一人に数えられていた。彼の合唱作品はバッハやヘンデルと同等に、交響曲はベートーヴェンと肩を並べるものと見なされていた。しかし、ヒトラーによる人種的な蔑視によってメンデルスゾーンの評価は打ち砕かれ、二度と回復することはなかった。戦後のオーストリア・ドイツの指揮者や聴衆は、彼の音楽なしでやっていくことを学んだ。イギリスやアメリカの聴衆も、彼をほとんど惜しむことはなかった。
かつてメンデルスゾーン自身が率いたライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団によるこの7枚組の集成には、5つの交響曲と2つのオラトリオ『聖パウロ』『エリヤ』が収録されている。網羅性という点では『キリスト』が欠けているが、同作はほとんど関連性のない断片で構成されているため、大きな損失ではない。ヴァイオリン協奏曲と結婚行進曲を除けば、これがあればメンデルスゾーンの音楽はほぼすべて網羅できる。
ライプツィヒの演奏は地元の誇りを証明するものであり、音楽監督であるラトビア出身のアンドリス・ネルソンスによるフレージングは思慮深く、模範に近い。ネルソンスは、メンデルスゾーンの想像力の輝きの中に音楽を埋没させるようなことは決してしない。彼は対比の達人であり、重苦しい前兆を強調するよりも、音楽を前へ進めることを好む。
オラトリオは決して独善的にならず、交響曲は私が聴いた中で最も軽やかである。特に『イタリア』と『スコットランド』には、雨上がりのヘザー（ヒース）のような輝きがある。交響曲第5番『宗教改革』の冒頭は、グスタフ・マーラーの偉大なアダージョを予感させる。味わうべき点は多く、指揮者の気取りもほとんどない。ネルソンスは、この音楽の壮大さすべてにおいて、真に献身的な奉仕者である。
