Marcelo Lombardero: «El teatro no es solo un edificio. El teatro es la gente y el producto artístico que esa gente produce.»
マルセロ・ロンバルデロ：「劇場は単なる建物ではない。劇場とは人々であり、その人々が生み出す芸術的成果である。」
『ビリー・バッド』（テアトロ・コロン）での2025年オペラXXI賞「最優秀ラテンアメリカ新作プロダクション賞」受賞、および『ナポリの百万長者』（ニーノ・ロータ作曲、ボローニャ市立劇場）の初演を経て、アルゼンチンの演出家マルセロ・ロンバルデロが、オペラの現在、国家の役割、制作モデル、人工知能、そしてテアトロ・コロンとの関係について考察する。
（MusicaClasicaBAによるインタビューより）
—現在、メキシコ国立オペラの責任者としての仕事はどのようなものですか？
非常に多忙です。私たちはオペラカンパニーであり、劇場の運営とは大きく異なります。私たちは劇場内で活動する機関ですが、劇場自体は私たちの所有物ではありません。これはテアトロ・コロンやテアトロ・アルヘンティーノの運営とは根本的に異なる点です。
カンパニーは独自の工房を持たず、各プロダクションをその都度編成しなければなりません。北米のカンパニーに近い構造と、強い官僚的統制という二つのモデルの長所と短所を併せ持つ特殊なシステムです。これはメキシコの歴史的な働き方であり、利点もあればリスクもあります。
メキシコ国立オペラが活動するベジャス・アルテス宮殿は、劇場であると同時に美術館でもあります。そこではオペラ、国立交響楽団、バレエ団、国立舞踊団、民族舞踊団など、すべての国立カンパニーが活動しています。日曜には同じ舞台で4つの公演が行われることもあり、まさに公演の工場であり、物流は非常に複雑です。私にとっては、全く異なる制作システムを学ぶという非常に興味深い経験でした。
—独自の工房がないため、外部の制作者と協力する必要があるのですね。
その通りです。各プロダクションで異なる工房を招集します。メキシコには映画、演劇、テレビ制作の巨大な伝統があり、質の高い独立した工房が多く存在します。
自社制作を行う劇場との違いは甚大です。だからこそ、テアトロ・コロンやテアトロ・アルヘンティーノのような機関はそのモデルを守るべきだと考えます。それが重要なプロダクションを維持するための最も論理的で、長期的には最も経済的な方法だからです。
例えばここでは、靴が一つ足りなくても、探しに行く倉庫はありません。新しく作るか、調達してくる必要があります。今日、世界の多くの場所で危機に瀕している「劇場工場」という概念は、守られるべき価値があると思います。
—なぜですか？
新自由主義的な視点では、こうした巨大な文化生産工場を非経済的だと見なすからです。しかし、文化機関はネジや釘を作る工場ではありません。その象徴的、経済的、文化的価値は集団的に構築されるものであり、社会に大きな波及効果をもたらします。
私たちはますます商業的で個人主義的な世界に生きており、こうした考えを守ることは不合理に思えるかもしれません。しかし、お金がすべてではありません。芸術、文化、知識は社会を養うものです。物理的ではなくとも、成長し進化するためのツールを社会に提供します。私は今日それが古臭く見えたとしても、その考えを支持し続けます。
—その運営モデルはラテンアメリカの多くの場所で疑問視されているようですね。
ラテンアメリカだけではありません。世界的な現象だと思います。ヨーロッパでは制作拠点間の距離が近いため比較的容易ですが、自社制作の劇場は消えつつあり、生産システムは変化しています。
同時に、観客も変化しています。観客の深刻な危機が存在します。メトロポリタン・オペラで起きていることを見れば明らかです。原因については多くの理論がありますが、私なりの考えはあります。確かなことは、これらの機関が危機に瀕しているのは、多くの人々にとって日常生活の中で明確な意味を持たなくなってしまったからです。
オペラは過去の芸術遺産を扱うものであり、高価な興行でもあります。しかし最大のコストは舞台美術ではなく、オーケストラ、合唱団、歌手、舞台技術者、内部教師、事務スタッフ、案内係など、膨大な人的資源にあります。その投資もまた、雇用と経済的な動きを生み出しているのです。
—メセナ（文化支援）の役割をどう見ていますか？以前は文化を支援することに名声が伴っていたように思えます。
問題は多因的であり、単一の理由はありません。この世紀の最初の10年で、劇場のデジタル化が勢いを増すことを警告する声がありました。劇場はスクリーンに移行できるという考えが定着し、それがメトロポリタン・オペラをはじめとする状況の一因だと思います。
多くの観客が、映画館で同じ体験ができると感じて劇場に行くのをやめました。安く、近く、同じように見えるからです。私は同じだとは思いませんが、その認識が存在し、制作費を高騰させてきました。その後、レパートリーを刷新する価値ある試みもありましたが、まだ決定的な公式は見つかっていません。そして、今日では悪い言葉のように扱われる国家の役割もあります。各社会が自らのモデルを選択するのです。
