Review: Ballet Black at 25 – ‘…all towards hope’ and ‘Ingoma’

レビュー：バレエ・ブラック25周年 – 『…all towards hope』と『インゴマ』

ホープ・ボイキンによる新作委嘱作品は個々のダンサーに崇高な瞬間を見出しているが、トゥトゥゼリ・ノベンバーのドラマ『インゴマ』は依然としてバレエ・ブラックのレパートリーにおける至宝である。

作品名：…all towards hope / インゴマ（Ingoma）

カンパニー：バレエ・ブラック

会場：サドラーズ・ウェルズ（ロンドン）

日付：2026年10月14日

評者：カトリーナ・ファルージャ＝クリール

バレエ・ブラックはサドラーズ・ウェルズで、闘いと希望の重要性を観客に思い起こさせる2本立て公演を行い、銀婚式（25周年）を祝った。カンパニーの節目を祝う新作委嘱作品『…all towards hope』は、元アルヴィン・エイリー・アメリカン・ダンス・シアターの著名ダンサーであり、現在は南カリフォルニア大学グロリア・カウフマン・スクール・オブ・ダンスのレジデンス・アーティストを務めるホープ・ボイキンによる、断続的に展開する一連のダンスでダンサーたちを披露した。

振付の流れのいくつかのまとまり（主に始まっては止まることの繰り返し）には魅了されなかったものの、ボイキンが個々のダンサーとともに達成したものは崇高である。ラヴ・コティヤは、第2ポジションでのターンを出入りする際のエクステンションの美しさで輝きを放っている。彼の動きは人を引きつけ、ボイキンの振付の中でまさに足がかりを見出している。シニア・アーティストであるイサベラ・コラシーとエボニー・トーマスもまた、ボイキンのアイデアに対する誠実な取り組みを通じて作品を牽引している。テーマの面では、振付はダンサーとしてのボイキンの遺産を反映したグループ編成を取り入れている。エイリーの作品を思い起こさせる束の間の瞬間がある一方で、彼女の動きのパレットに痕跡を残したであろう振付家たち（一例を挙げればマウロ・ビゴンゼッティ）に関するボイキンの幅広い知識のきらめきも見られる。「ホープ（希望）」というテーマは「ホープ（ボイキン自身）」によって、彼女自身の文章と言葉の朗読を伴っている。彼女の声とプログラムノートは、急進的な愛、不正への抵抗、より良い人生の追求に焦点を当てており、これらはおそらく現代の観客にとって最も認識しやすい思想である。振付のグループ編成や再編成、そして時代遅れの照明デザインにさらに手を加えれば、ダンス作家としてのボイキンの声は真に発展するだろう。

2019年に南アフリカの実力派トゥトゥゼリ・ノベンバー（その後ロイヤル・バレエ、シャーロット・バレエ、パリ・オペラ座バレエに作品を提供）によって振り付けられた『インゴマ』は、バレエ・ブラックのレパートリーにおける至宝であり続けている。その振付はダンサーたちの身体によく馴染んでいる。彼らは鉱夫たちとその愛する人々の闘争と苦難をはっきりと認識しながら、長靴（ガンブーツ）を踏み鳴らし叩く。

ノベンバーの振付は2つのことを最も効果的に行っている。言葉を使わずに物語を伝えること、そしてギミックや観客の注意をそらす手法に頼ることなく、バレエの語彙の現代的な用法を探求する小規模カンパニーの能力を示すことである。デイヴィッド・プレイターによる強烈な照明を浴びながら、私たちはエボニー・トーマス演じる「夫」の苦境や、落ち着きと絶望をもってポワントワークを際立たせるイサベラ・コラシーの哀愁と向き合う。鉱山は気の弱い人々のための場所ではなく、第二次世界大戦後のアパルトヘイト前夜において黒人南アフリカ人が公平に扱われることもなかった。それは当然のものとみなされた労働であり、大きな犠牲を伴った。トーマスは自らの体の筋骨一つひとつに物語を宿らせ、まるでノベンバーの先祖の物語を体現しているかのようにその激しさを生きている。『インゴマ』はお祝いの夜を締めくくるには厳粛な作品であった。しかし、その夜を締めくくるにふさわしかったのは、ノベンバーの振付の技量と独創性であった。

カンパニーが2本立てからさらに広がりのある公演へと移行するために、3作目となる短めの作品が予定されていなかったのは残念であった。そこにカンパニーの次のステップがある。