Los empeños de una casa en el Cenart

2026年9月8日。ソル・フアナ・イネス・デ・ラ・クルス（1648/1651-1695）による演劇の金字塔の一つ『Los empeños de una casa』（1683年）が、ティフアナ出身の作曲家ホセ・エンリケ・ゴンサレス・メディナ（1954年）の手によって、オペラとして新たな解釈を見せた。

同名のオペラの第3幕が、去る9月3日木曜日、国立芸術センター（Cenart）のブラス・ガリンド講堂にてコンサート形式で上演された。観客は、3,371行の原作を歌劇へと翻案するために4年半を要したスコアの成果を鑑賞した。

『Los empeños de una casa』は、FONCA（芸術創造者奨学金）の支援を受けて作曲されたゴンサレス・メディナの3作目のオペラであり、『Serafina y Arcángela』（2001年）と『Cómo Nanita aprendió a hacer flan』（2003年）に続く、同ジャンルへの復帰作である。楽器編成はバロックの息吹とインスピレーションを受けた室内オーケストラ（リコーダー、弦楽器、チェンバロを使用するが、調律と音楽言語は現代的）を想定しているが、Cenartで上演された幕は、ペドロ・トゥドン・サエンスの指揮のもと、ホセ・ルイス・ゴンサレスのピアノ伴奏で行われた。

その詩の美しさと、決断や利便性に対する明確な社会批判で際立つこの喜劇は、トレドを舞台にした複雑な四角関係を描いている。ドニャ・アナはもはやドン・フアンを愛しておらずドン・カルロスを求めているが、ドン・カルロスはドニャ・レオノールを愛しており、彼女にはドン・ペドロ（アナの兄）も求婚している。登場人物たちが自らの愛を守ろうとするこの物語は、夜の隠れ場所、欺瞞、混乱、嫉妬、男装・女装といった、こうした作品特有の演劇的要素の中で展開する。

ゴンサレス・メディナ氏が校長を務めるINBAL高等音楽院の支援を受けたブラス・ガリンド講堂でのコンサートは、第3幕（最終幕）の紛争解決に焦点を当てた。この決定的な場面では、従者のカスタニョがドニャ・アナの家から手紙を届けるためにドニャ・レオノールの服を着ることで、誤解が最高潮に達する。暗闇の中でドン・ペドロは彼をレオノールと勘違いして愛を告白し、同時にカルロスとフアンの間で目隠し状態の決闘が始まる。さらなる混乱や逃走、ドン・ロドリゴとの路上での騒動を経て、登場人物たちは家に戻り、真実の感情が明らかになり、犯した過ちに対する謝罪が行われる。

この結末の歌唱は、ドニャ・レオノール役にソプラノのマルレーネ・パラマレス、ドニャ・アナ役に同声種の同僚であるアレハンドリナ・バスケスが務めた。キャストは、セリア役にメゾソプラノのフリーダ・ポルティージョ、カスタニョ役にカウンターテナーのルベン・ベロエタ、ドン・カルロス役にテノールのロドリゴ・ガルシアロヨ、ドン・フアン役にテノールのアルフレド・ロドリゲス、ドン・ペドロとエルナンドの二役を演じたバスのアントニオ・アスピリ、ドン・ロドリゴ役にバリトンのフアン・カルロス・ナバロが名を連ねた。

最終的に、この音楽公演は、現代の叙情歌劇がいかにして古典的な新スペイン演劇と対話できるかを示す感動的な例となった。同時に、ソル・フアナのテキストがその力を維持し、ゴンサレス・メディナ作曲家と素晴らしい台本作家とのコラボレーションにより、歌唱の声に自然に適応することを示した。