Deux visions modernes des Concertos pour cor de Mozart

Bisレーベルは、アレック・フランク＝ゲミルが演奏する未発表の再構成版により独創性を追求しています。一方、Chandosレーベルは、マーティン・オーウェンによる輝かしい解釈でホルン協奏曲全集を提示しています。プログラムの違いを超えて、これら二つの録音はホルンレパートリーの頂点の一つに異なる光を当てています。

同じプログラムの比較かと思いきや、詳細な検討によりその印象は覆されます。Bisのディスクは、『ホルン協奏曲第1番』の二つの楽章に、元来ヴァイオリンのために書かれた1775年の『アダージョ K. 211』を補完したものを収録しています。番号に関わらず、これはモーツァルトが死の前日まで取り組んでいた最後の協奏曲です。この新しい構成は不自然ではなく、説得力があり心地よい響きを持っています。さらに、このプログラムでは『ロンド K. 371』にホルン協奏曲の断片である『アレグロ K. 370b』を組み合わせた「第0番」協奏曲が創作されています。これらの編曲と再構成は、イギリスで著名な作曲家・ホルン奏者・教育者であるスティーブン・ロバーツによるものです。

Chandosのディスクは、1781年から1791年にかけて書かれたモーツァルトのホルンとオーケストラのための全作品、すなわち『協奏曲第1番（K. 412/514）』から『第4番』、および『ロンド K. 371』を収録しています。

ホルン協奏曲の録音はすでに豊富です。モーツァルトが『第4番』の冒頭に「Leutgebのための森のホルン協奏曲」と記した通り、これらは本来ピストンを持たないナチュラルホルンのための作品であり、ヘルマン・バウマン、アブ・コスター、アンソニー・ハルステッド、テウニス・ファン・デル・ズワルト、ローウェル・グリア、ハンスイェルク・アンゲラーらによって、楽器の野性的な魅力を引き出す録音がなされてきました。しかし、これらは現代のホルン奏者にとってもレパートリーの中心であり、演奏はより容易です。1953年のデニス・ブレイン以降、アラン・シヴィル、バリー・タックウェル、ペーター・ダムといった過去の巨匠たちが道を切り開き、現代でもマリー＝ルイーゼ・ノイネッカー、ラデク・バボラーク、ラドヴァン・ヴラトコヴィチ、サラ・ウィリスらが録音を重ねています。

アレック・フランク＝ゲミルは、この系譜を成功のうちに継承しています。俊敏でニュアンスに富み、独創的な彼は、理想的なオーケストラと対話しています。ニコラス・マギーガン率いるスウェーデン室内管弦楽団のしなやかで鋭い反応は、細部まで照らし出す広がりとダイナミズムをもたらしています。音色の自然さは素晴らしく、このBisのディスクは現代の決定盤と言えます。

マーティン・オーウェンは、その卓越した技巧と豊かな音色を披露していますが、フレージングがやや強調されすぎることがあります。彼には叙情性や優しさよりも、ユーモアや力強さが合っています。ソリストが常に前面に出ており、指揮者のガーボル・タカーチ＝ナジとの相互作用は、彼がジャン＝エフラム・バヴゼと共演した時ほどインスピレーションに満ちたものではありません。マンチェスター・カメラータの音響も、力強いものの深みに欠ける印象を与えます。