Lisette Oropesa – « Lorsqu’un rôle me convient, je veux grandir avec lui »
ソプラノ歌手リゼット・オロペサが語る、ドニゼッティのオペラ『マリア・ストゥアルダ』の役作りと解釈
ある女王は別の女王を隠し持ち、一つの役が次の役への道を開く。本能、慎重さ、そして欲望の間で、リゼット・オロペサは声とキャリアがいかに時間をかけて構築されるかを語る。
ベルカントは声にとって健康的であるとよく言われる。しかし『マリア・ストゥアルダ』は、依然として長く、劇的に激しい役である。どのようにこの役に取り組んだのか？
ドニゼッティが声にとって健康的であるというのは真実です。モーツァルトが、いわば声にとって「健康的」であるのと同じように。常に極端な状態に留まるのではなく、力を温存することができるからです。この音楽は繊細な歌唱、柔らかなパッセージ、装飾音、多くの色彩、そしていくつかの劇的な瞬間を要求します。この役の多様性は、あらゆる歌い方と声のあらゆる部分を駆使することを可能にします。
私が『マリア・ストゥアルダ』を学び始めたのは、女王三部作に興味があったからです。多くの人が、私ならその3つすべてを歌えるかもしれないと言ってくれましたが、それらは非常に異なります。マリアは最も軽やかですが、役としては非常に長く、要求も高いままです。特にオーケストレーションはそれほど重くありません。多くのソプラノがこの役で大きな成功を収めてきました！マドリード、続いてザルツブルク、そして間もなくメトロポリタン・オペラで歌う機会が訪れたとき、私はとても嬉しかったです。これは私が深く愛する素晴らしい役です。
ここでは二人の女性が対立している。エリザベッタの歌声のアイデンティティは、あなたの解釈に影響を与えるか？
誰がエリザベッタを演じるかを知ることは有益です。なぜなら、私は必然的にその対比となるからです。マドリードでは、卓越した高音域を持つメゾソプラノのアイグル・アフメトシナでした。ザルツブルクでは、ケイト・リンジーが私の声に近い、より軽やかなメゾの声を持っていました。二人の女王が実際に一緒に歌うことはありません。一人が歌い、もう一人が応えるのです。もし声が大きく異なれば、ある種の効果が生まれます。もし声や身体的特徴が似ていれば、ライバル関係はより緊迫したもの、まるで二人の似た者同士の争いのように見えます。メトロポリタン・オペラでは、アンジェラ・ミードと対峙しますが、彼女の声は私の声とは大きく異なります。音の対比はより明白になるでしょう。
私自身としては、歌い方が根本的に変わるわけではありません。エリザベッタと競おうとするよりも、自分の声ができることを使う必要があります。彼女には彼女の世界、色彩、やり方があります。しかし、声の違いは観客にとって特別な意味を持つ可能性があり、その解釈は観客に委ねています。
歴史上の人物の中に何を探求しているのか？
最も興味深い問い、つまりすべての演出家が答えなければならない問いは、告白に関するものです。マリア・ストゥアルダは夫の死について自分の罪を認めているのか？タルボットが彼女を問い詰めます。彼女は自分が真に責任があるわけではないと主張するために物語を展開しますが、曖昧さは残ります。彼女自身が殺害のためにナイフを手に取ったわけではないものの、ある種の罪悪感を抱いていることが感じられます。彼女は、何らかの形でこの死が自分のせいでもあると考えているようです。
タルボットは次に、エリザベッタに対して陰謀を企てたかどうかを尋ねます。今度は彼女はきっぱりと否定します。しかし、彼女はまさに女王に対する陰謀に関与したと見なされるために処刑されることになります。夫の死における責任と、エリザベッタに対する陰謀における役割というこの二つの問いは、私が告白をどう演じるかを知るために、演出によって決定されなければなりません。台本は決定的な答えを出しておらず、歴史そのものも曖昧なままです。私にとって、これがオペラ全体で最大の疑問点です。
マリア・ストゥアルダには真の闇の部分があるのか？
もちろんです。彼女は自分の情事や男性の好みを非常に率直に認め、それが自分の破滅を招いたと認めています。もちろん、ベルカントの伝統的な言葉で語られますが、彼女はそれを口にします。彼女は夫と愛し合うことをやめ、夫がいなくなると次の相手に移ったと語ります。そこにスキャンダルがあり、しかも彼女は真の意味で謝罪をしていません。
エリザベッタには夫がいませんでした。彼女は処女王です。対照的にマリアは男性に囲まれています。彼女はカトリック教徒で信心深く、深く宗教的ですが、この点に関しては自分自身に一種の免罪を与えているようです。したがって、彼女には間違いなく暗い部分があります。
エリザベッタの困難は、死刑執行令状に署名する際、自分が完全に正当であると感じていないことです。彼女はマリアが王位を主張し、後継者になり得ることを知っています。ライバルだけでなく、後継者となり得る人物を処刑することは、世界に対して重大なメッセージを送ることになります。それはエリザベッタを不安にさせる権力の誇示です。したがって、エリザベッタを真の主人公とし、マリアを問題、あるいはアンタゴニストとして演出することも可能です。私はまだその解釈が徹底されたものを見たことはありませんが、十分に説得力のあるものでしょう。
いつか女王三部作の他の2つの作品に出演することを想像するか？
まだです。『アンナ・ボレーナ』の終幕をコンサートで歌うことはあるかもしれませんが、楽譜を注意深く研究したところ、残りの部分は私の声とはかなり異なる声を想定しています。音域は『マリア・ストゥアルダ』よりも高くなく、もう少し中央から低音域寄りです。自分の楽器（声）にどう適応させるかを見つける必要があります。
『ロベルト・デヴェリュー』でも状況はかなり似ています。そこでのエリザベッタははるかに高齢で、人生の終盤にあります。マリアはまだ若く、人生を早すぎるほどに断たれた鳩のような存在です。彼女は確かに子供ではありませんでしたが、『ロベルト・デヴェリュー』の終わりのエリザベッタよりは若かったのです。これら他の2つの役が求める声質や色彩は、おそらく……
