Евгений Цыганов: Биографическое кино позволяет посмотреть на самих себя
俳優エヴゲーニー・ツィガノフ、ラフマニノフとプロコフィエフを演じた経験や音楽への向き合い方を語る
100以上の役を演じてきた演劇・映画界の人気俳優エヴゲーニー・ツィガノフは、ロマンチスト、皮肉屋、知識人、歴史上の人物などを演じてきた。今年8月には、彼が作曲家セルゲイ・ラフマニノフを演じたパーヴェル・ルンギン監督の2007年の映画『ライラックの枝』がロシアで劇場初公開された。また11月には、ツィガノフがセルゲイ・プロコフィエフ役で出演するアレクセイ・ウチーチェリ監督の新作映画『時の響き』が公開される。年末年始には指揮者としてもスクリーンに登場する予定であり、自身のロックバンド「メチタ」のアルバムも発表する。イリーナ・セドヴァが、彼の仕事と人生における音楽の役割についてツィガノフに話を聞いた。
――ラフマニノフやプロコフィエフといった偉大な音楽家を演じる機会を得る俳優は稀です。なぜご自身にオファーがあったと考えますか？また、撮影への準備はどのように進められましたか？
ツィガノフ：2007年にお声がけいただいたのは『ピーターFM』の成功のおかげだと思います。『ライラックの枝』と『時の響き』は非常に異なる映画で、制作された年代も時代背景も異なります。『ライラックの枝』の撮影で難しかったのは、楽器を演奏する、あるいはその演奏を真似る必要があったことです。私は音楽合唱学校のピアノ科を修了していましたが、画面上で本物に見えるよう、コーチと一緒に練習し、手の振付を作らなければなりませんでした。役作りのため、ラフマニノフの日記や往復書簡を手にセネジュ湖へ向かいました。もう一つの難点は、主人公の2つの年代を演じることでした。2000年代には現代のような特殊メイク技術がなく、ありあわせの手段で行われ、目の周りにはサンダラック糊が塗られた程度でした。そのため、当時27歳だった私が晩年の作曲家を描き出せるかという演技力に全てがかかっていました。
一方、アレクセイ・ウチーチェリ監督の『時の響き』には、撮影開始の直前に自ら参加しました。プロコフィエフ役ともう一つの別の役の選択肢がありましたが、外見の類似性がないにもかかわらず、プロコフィエフを演じたいという熱意をアレクセイ監督に伝えて納得してもらいました。現代の特殊メイク技術は多くの可能性を切り開いており、作曲家の外見に近づける試みがなされました。プロコフィエフが話している現存映像は多くありませんが、見つけられたものは全て調べました。しかし重要なのは外見の似ていることだけではありません。映画とは芸術的フィクションです。
ラフマニノフとプロコフィエフは、共に作曲し演奏家として名を馳せ、亡命や国内の出来事の影響を受けたものの、全く異なる運命をたどりました。ラフマニノフはソ連に戻りませんでしたが、心配し、戦争中は人道支援を送っていました。一方、プロコフィエフは帰国して生活とキャリアを築こうとしましたが、妻が弾圧され、自身もある種の迫害を受けるなど、非常に悲劇的な結末を迎えました。よく知られているように、プロコフィエフはスターリンと同じ日に亡くなりました。映画『時の響き』では、最高司令官の葬儀に集まった群衆のために彼の棺を運ぶことすらできず、屋根伝いに渡された様子が描かれています。
両作曲家の人生には悲劇とドラマが存在します。彼らの姿を通して、私たちは時代や国の運命、そして自分自身を見つめ直すことができます。それこそが伝記的な物語の意義だと考えています。
――『ライラックの枝』のオリジナル版では、なぜあなたの役がアレクサンドル・バルエフによって吹き替えられていたのですか？また、19年を経てなぜ再吹き替えが必要だったのでしょうか？なぜ今この作品が配給されたのですか？
ツィガノフ：あの映画には奇妙な点が多くありました。ロシアで初めて仕事をするプロデューサーのプロジェクトで、映画製作に対する考え方が独特でした。私の知る限り、監督のパーヴェル氏にも十分な自由が与えられず、撮影監督のアンドレイ・ジェガロフは最後まで撮影する機会を奪われました。なぜか私のキャラクターはバルエフの声で話すという決定が下されたのです。
現在、『ライラックの枝』の権利は別のプロデュース会社に移りました。上映への参加を打診された際、私自身の声でラフマニノフを再吹き替えできないかと尋ねたところ、可能だという返答をもらいました。その結果、私は20年前の自分と再会することになりました。ヴィクトリア・イサコワやヴィクトリア・トルストガノワもスタジオで少し作業する必要がありました。ペアのシーンがあり、映画では一人の声だけを録り直すのは難しいためです。すでに亡くなられているアレクセイ・ペトレンコ氏などの場面は調整が難しく、これが彼の最後の仕事の一つでもありました。それでも音響技師は、私の声が私の映像にとても合っていると判断してくれました。不思議な話ですが（皮肉っぽく笑う）。
――映画におけるラフマニノフについては、私生活の細部から多くを理解できます。創作者の芸術を理解するために、その人生について多くを知る必要があるでしょうか？
ツィガノフ：映画の場合、ラフマニノフやプロコフィエフに何が起きたかということ以上に、私たち自身に何が起きているかが重要です。観客は常に自分を主人公の立場に置きます。俳優が役の運命に入り込めば、観客もその一部のフィクションに共感し、自らに問いを投げかけるようになります。ラフマニノフはいとこと結婚し、国を去りましたが、映画のそれらの事実は、インスピレーションや祖国、自分を信じることについて語る機会を与えてくれます。
――『ライラックの枝』にある「演奏することと作曲することを同等に行うことはできない」という考えに、音楽家として同意しますか？
ツィガノフ：劇中では、アレクセイ・ペトレンコが演じるズヴェーレフ先生がそのことを語っています。当時のラフマニノフは内面的な葛藤を抱えていました。演奏で生計を立てる必要性から、作曲に専念することができませんでした。
