Maroder Bergstollen, boomende Weberei: „Das Buschgespenst“ nach Karl May als Musical im Erzgebirge

ミュージカル『森の幽霊』の初演が、壮大なグライフェンシュタイネ野外劇場にて行われ、喝采を博した。カール・メイは1884年から1886年にかけて執筆した連載小説『放蕩息子あるいは悲惨の君主』とその続編『労働の奴隷』において、故郷エルツ山地の恐ろしい出来事を詳細に描いている。ベン・トートはグライフェンシュタイネ音楽祭のために知的な音楽を作曲し、ビルギット・シムラーは現代的な関連性を持たせて演出。エルツ山地劇場の強力なアンサンブルが力強いパフォーマンスを見せた。

エーレンフリーダースドルフ近郊の広大なエリアにある野外劇場での初演では、拍手はやや散漫ながらも大きく、長く続いた。夜の帳が下りると、巨大な舞台（舞台美術：マルティン・シェルム）は、一軒家のセットが置かれたポディウムを除いて暗闇に包まれる。例外は岩のレリーフを照らす投光器（照明：エンリコ・ベック、フィリップ・シュルツェ）と、しばしば似たような衣装を着たエルツ山地の木製人形を照らすスポットライトである。

このフォークロア的な自然のロマンティシズムは欺瞞である。ビルギット・シムラーは、この地域の題材を扱う演出において注目すべき一手を打った。坑道と織物工場では、搾取的な実業家ザイデルマン一家が住民を追い詰めており、彼らの生活は「貧困、飢餓、病気」に満ちている。坑道は死亡事故の後、ほとんど利益を生まないが、多くの雇用を維持している。裕福な織物工場を通じて、所有者のマルティン・ザイデルマンは坑道を維持し、ボヘミアへの密輸活動を行っている。物語の最初の劇的な転換点として、シムラーの演出では「森の幽霊」を調査する私立探偵フランツ・アルントが、実は工場主マルティン・ザイデルマンの元妻であることを明かす。フランツィスカ／フランツは、ザイデルマンの二人目の妻ゾフィーによって冷酷に排除されていた。シガリット・フェイグは、この複雑で終盤に驚きをもたらす役柄を、心理劇のような強烈さで演じている。ゾフィーは空の棺を埋葬させ、フランツィスカが姿を消した後に残された幼い息子を自分の子として偽った。ベッティーナ・グロートコップは、マルティンの傍らで、その欺瞞的な名前とは裏腹に、黒い魂を持つゾフィーを演じている。まるで「ミス・マープル」のように、ゾフィーは最も目立たない人物でありながら、最大の犯罪的潜在能力を持つ人物として描かれる。

アニカ・シュタインカンプは「天使ちゃん」アンゲリカとして、白い作業エプロンの下で受動的なブロンド娘に留まらず、周囲に強く対抗する。恋人のエドゥアルト・ハウザーを演じるマルク・トロヤンは、木彫りのような硬直した人物像を表現し、密輸に手を染めて警察に見つかる役どころを演じた。クリス・グリーンはフリッツを、産業のディアスポラに迷い込んだサロン風のメランコリーな人物として演じ、強い共感を呼ぶ。ラスロー・ヴァルガの響き渡る対話術によって、父マルティン・ザイデルマンは典型的な資本主義の金融王とは異なる人物として描かれる。ゾーフィア・サボーは製粉所主ヴィルヘルミーネを小人のような軽やかさで演じた。長年アンサンブルの要であるレアンダー・デ・マレルが坑道監督ラウベとして登場すると、観客からどよめきが起こった。運動アンサンブル、エキストラ（スジ・ザニッチ）、オペラ合唱団（指揮：クリスティーナ・ペルナト・シュチャンチャル）は多岐にわたる役割をこなした。ヤン・ホルタッペルスは、動きの簡潔な力強さとテキストの洗練のバランスを巧みに演出した。

作曲家ベン・トートは、煽り役として、坑道の賛歌「幸運を（Glück auf!）」を欺瞞的な明るさで響かせた。編曲家マルクス・シペレクと共に、彼は親しみやすさよりも、色彩、繊細なリズム、暗示的なメロディを重視した。マルクス・タイヒラーの音楽監督の下、この作曲はさらに高い価値を示している。トートはフランク・ワイルドホーンの既製品的な楽曲よりも、ソンドハイムや『ブラック・ライダー』に近い姿勢を見せている。これは岩の頂上、森の小道、坑道の入り口、ポディウムという広大な空間において、緊張感を生み出した。シンコペーション、鋭く挿入されたソロ楽器、そして語り歌（シュプレッヒゲザング）と明快なメロディの対比は、このミュージカルが閉鎖されたホールでどのように響くのかという興味をかき立てる。トートは「音楽が答えを出すのではなく、問いを投げかけ、人物を多層的にする」という主要な基準を完璧に満たしている。

初演前、芸術監督のモーリッツ・ゴッグとエルツ山地郡の文化担当アンケ・ハーマンは、エルツ山地劇場にとって重要な人物に名誉会員の称号を授与した。ドイツ再統一後の数年間、現在エドゥアルト・フォン・ヴィンターシュタイン劇場支援者協会の会長を務めるロルフ＝ユルゲン・シューベルトは、チェコとの国境地域にあるこの小さな劇場の存続に大きく貢献した。エルツ山地劇場の現在の成功は、バイエルン放送の「オペレッタ・カエル賞」の定期的な受賞や、アンサンブルのテノール歌手リヒャルト・グロックナーの演劇賞「デア・ファウスト」へのノミネートによって裏付けられている。