Empieza el momento Nagano

ナガノの時代が始まる

雑誌『SCHERZO』9月号に掲載されたインタビューにおいて、スペイン国立管弦楽団・合唱団（OCNE）の首席指揮者としての就任時期に合わせ、ケント・ナガノは確固たる成功で自身の任期を締めくくったダヴィト・アフカムの後任としての責任に関する基本方針を示した。日系アメリカ人（カリフォルニア出身）のマエストロは、当然ながらまだ具体化されていないプロジェクトの概要を示すにとどまったが、彼の膨大な経験と名声によってそれらが実を結ぶことが期待される。

数年前には誰が想像しただろうか、ナガノの任命は、いわば十分に確立された個性をOCNEに結びつけたいという考えから出発している。バッファロー、リヨン、マンチェスター、モントリオール、ミュンヘン、ハンブルクなど、多様な音楽家や聴衆と接してきた彼の経験は、オーケストラが拠点を置く各都市固有の特徴や、聴衆とプログラマーの関係性、さらにはインタビューで彼自身が指摘した人口動態やそれに伴う緊張関係を含め、この職業とその取り巻く環境に関する類まれな知見をもたらしている。「首席指揮者には地域社会に奉仕するというさらなる責任がある」。そしてその奉仕には、新作の創出とスペインのレパートリーという極めて重要な2つの側面も含まれる。

ナガノが引き継ぐのは、絶好の調子にあるオーケストラである。彼は近年も指揮しておりよく知っており、そこには若手とベテランが共存し、かつてジョセップ・ポンスが不可能な状況を変えようとした時代からその軌道を立て直してきた。オーケストラ自身も、自身の個人的な発展を音楽家の成長と結びつける指導者よりも、経験豊かなマエストロを選ぶモデルを採用した。これは、国際的な第一線のいかなる名前に対してもすでに十分に強固な基盤が整っているとみなす賭けのように思われる。

また、OCNEの成果を国外に広めたいという意向もある。ツアーは短期、中期、長期の計画において常に現れる要素である。今年、ドイツの一部の都市やロンドンのプロムスにおいて、母国の音楽における同団の優れた演奏が証明されたが、よくあるように、大レパートリーという必須の比較対象が欠けていた。この大レパートリーこそ、最高峰のオーケストラに慣れ親しんだ都市で同団の実力を評価する際には欠かせない手段である。

国際的な舞台におけるOCNEの存在感を示すもうひとつの軸は、レコード録音であるべきだ。物理メディアとしてのディスクであれ、いわゆるストリーミングプラットフォームへの進出であれ、である。前者は名門レーベルの協力という困難な要素を必要とする。中途半端なものは許されないからだ。名盤の数々に名を連ねてきたナガノの名は、その扉を開くはずである。プラットフォームに関しては、多くの名門オーケストラがすでに自らのウェブサイトで、新作やベスト演奏のアーカイブなどを提供している。

オーケストラとは、期待される場所、あるいは期待されるべき場所に姿を現すことでその生命力を示す有機体である。録音やSNSでのプロモーション活動はすべて、同等のレベルのオーケストラを迎えるコンサートホールや、明らかに格下の他団が初演作品から大規模な交響曲ツィクルスに至る新作を発表しているカタログの中にOCNEが進出することで完結するべきである。確かに多くの場合、これは文化を通じて利益を社会に還元する民間資金によるものである。

ナガノはこのことをよく理解しており、国際的な視野を持つ民間のメセナ企業を引きつける要素になるかもしれない。ちなみにこれらの企業は、財務省の無駄な書類の引き出しにしまわれたままのメセナ法について、さほど気にしていないようでもある。

ポンスの英雄的行動、アフカムの粘り強さ、そして全力を尽くすことを決意した音楽家たちの献身により、OCNEは最高の状態に達した。あとは、ケント・ナガノという名声と信頼を兼ね備えたマエストロの手腕によって成長を遂げるのみである。