どこへ行く? アフターコロナのブラームス交響曲
どこへ行く? アフターコロナのブラームス交響曲

日本語要約
ブラームス交響曲第1番の初演150年を控え、コロナ禍以降の演奏様式を考察する。久石譲による「快速ブラームス」を端緒に、作曲家像の再定義を試みる。また、ブラームスの作曲技法をベートーヴェンではなくモーツァルトの系譜に位置づける分析や、アダム・フィッシャー、ネゼ=セガン、ガーディナー、井上道義らによる近年の録音を通じ、現代のブラームス演奏の多様な潮流を紹介する。
全文(日本語)
特別企画シリーズ「ブラームス 4つの交響曲」として、1876年の交響曲第1番初演から150年を記念し、コロナ禍以降の演奏様式について考察する。久石譲とフューチャー・オーケストラ・クラシックスによる「快速ブラームス」は、2020年2月の録音で全4楽章を約39分40秒で演奏し、作曲家像の再定義を促した。これはハンス・フォン・ビューローによる提示部反復を省略した演奏記録とも通底する。
ブラームスは「ベートーヴェンの交響曲第10番」と評されることを嫌ったが、筆者はブラームスの作曲技法がベートーヴェンよりもモーツァルトに近いと分析する。交響曲第1番第1楽章の主題構成は、モーツァルトの交響曲第41番《ジュピター》に見られる手法と共通しており、モーツァルト〜ブラームス〜シェーンベルクという系譜が示唆される。
近年の録音では、アダム・フィッシャーとデンマーク室内管弦楽団による古楽的アプローチ、ヤニック・ネゼ=セガンとヨーロッパ室内管弦楽団による立体的なテクスチュアの提示、ジョン・エリオット・ガーディナーとロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団による透明感と濃密さを両立させた演奏が、新たなスタンダードとして挙げられる。また、井上道義と京都市交響楽団らによる全集は、重厚でありながらケレン味を抑えた演奏として注目される。その他、キリル・ペトレンコとベルリン・フィル、沖澤のどかとサイトウ・キネン・オーケストラによる演奏も現代のブラームス像を更新している。
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出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
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