Hector Berlioz en Russie… la réalité enfin vue par ses contemporains russes

エクトル・ベルリオーズは、1847年と1867年のサンクトペテルブルクへの二度の訪問における経済的・芸術的成功から、ロシアを自身の救済者と見なしていた。音楽学者アナスタシア・シレイシチコヴァ＝ホルンは、ロシア人自身が当時どのように見ていたのか、その真実を明らかにする。

ベルリオーズの愛好家であれば、彼がロシアに対して抱いていた恩義を知っているだろう。サンクトペテルブルクとモスクワは、二度にわたりフランスの作曲家を温かく、かつ経済的に有利な条件で迎え入れた。しかし、この認識された現実を超えて、ロシア語を話せなかったベルリオーズがロシアの音楽界に与えた真の影響とは何だったのか。そして、彼の成功の真の性質とはどのようなものだったのか。

これに新たな光を当てるのが、音楽学博士アナスタシア・シレイシチコヴァ＝ホルンである。ロシアとフランスの両方で学問的経歴を持ち、ロレーヌ大学の准教授を務める彼女は、これまで誰も行わなかった「ロシアの公文書館の源流に遡る」という作業を行った。未公開の資料を発掘し、コンサートの日程やプログラムの内容に関する多くの不正確な情報を修正した。さらに重要なことに、ロシアによるベルリオーズの受容について、より繊細な肖像を描き出している。

ベルリオーズが成功を収めたのは事実であり、彼が経験し語ったことに誇張はなかったが、その成功は作曲家としてのベルリオーズ以上に、批評家として全会一致で尊敬されていたベルリオーズに負うところが大きい。フランス語を話すロシアのエリート層は徐々にヨーロッパ文化に開かれており、同じくフランス語で書かれたロシアの新聞は、西側からのニュースを熱狂的に伝えていた。ベルリオーズの天才的な戦略は、ロシアの作曲家ミハイル・グリンカに注目したことである。グリンカがパリに滞在していた際、ベルリオーズは彼とプロヴァンス通りで近隣に住んでおり、1845年4月16日付の『デバ』紙で彼を称賛する記事を書いた。ロシア側から見れば、これは彼らの最初の作曲家に対する国際的な承認であった。ベルリオーズ側から見れば、そこには計算もあった。1840年代初頭、サンクトペテルブルクはソリストのツアー先として選ばれる場所となっていたからである。

いずれにせよ、ベルリオーズの記事は人々の関心を高め、指揮者としての彼の名声を先取りした。特に1867年には、人々がこぞって見たいと願う真のセレブリティとなっていた。彼の音楽は演奏されたが、全曲が演奏されることは稀で、『レクイエム』（1841年）、『イタリアのハロルド』、『幻想交響曲』、序曲、『ロメオとジュリエット』の抜粋などが取り上げられた。ロシアにおいてベルリオーズの天才性を理解し、積極的に彼の音楽を擁護したのは、作曲家であり優れた指揮者でもあった「ロシア五人組」の指導者、ミリイ・バラキレフであった。

本書は、音楽学的に疑いの余地のない真摯な研究であり、フランスとロシアの間の文化的課題、感情、収束と誤解について確かな判断を下している（マルキ・ド・キュスティーヌの『1839年のロシア』に対する苛立ちが感じられる程度である）。シレイシチコヴァ＝ホルンは、発掘したテキストのロシア語原文を掲載するほど徹底している。驚くべきことに、この資料へのこだわりは読書を妨げるものではなく、むしろ信頼性と安心感をもたらしている。本書はベルリオーズ愛好家のための深掘り資料であると同時に、ロシア語話者でなければ到達できなかったロシアの国立公文書館や資料基金を調査した、これまで未開拓だった重要なテーマを扱っている。

音楽学の専門家でなくとも、遠い異国での作曲家の遍歴や、コンサート開催のために克服すべき物流上の課題、そして『幻想交響曲』をニコライ1世に献呈したことや、バラキレフに指揮棒を贈ったことといった行動の背景を理解する上で、非常に興味深く読むことができる。二度にわたりロシアの厳しい冬に耐えてまで音楽を届けようとした彼の動機がよく理解できる。パラゼット・ブル・ザーネの支援を受けた、ベルリオーズに関する知識への素晴らしい貢献である。