María Rosa Oubiña de Castro: el recuerdo de “Cucucha”

【機関の背後にいる人物】

CEPの歴史は、その創設者であるマリア・ロサ・ウビーニャ・デ・カストロ、通称「ククーチャ」と切り離すことはできません。彼女を偲ぶため、フルート奏者であり、かつての教え子であり、親しい友人でもあったエドゥアルド・ナバーロが、自身の音楽人生に大きな影響を与えたこの教師についての個人的な証言を共有します。

【「寛大さ」：エドゥアルド・ナバーロの回想】

私は1972年4月、アルゼンチンのブエノスアイレス市にあるカルロス・ロペス・ブチャルド国立音楽院で正式に音楽を学び始めた年に、マリア・ロサ・ウビーニャ・デ・カストロと出会いました。私の専攻はフルートでしたが、幸運なことに、音楽において最も完全な楽器だと今でも考えているピアノも並行して学び始めました。

事務局でピアノも学べるか尋ねたところ、必須ではないものの「補完ピアノ」を受講できると教えられました。事務員は私の腕を掴んで教室へ連れて行き、ドアを開けて「先生、この子がピアノを習いたいそうです」と言いました。先生は「座りなさい、愛しい人」と言いました。間もなく私はアップライトピアノの鍵盤の前に座り、私の右側には、偶然にも私の人生最初の師となり、この世を去るまでの41年間関わり続けることになる人物が座っていました。

私が両親や兄弟と育った家にはピアノの楽譜があったため、彼女は次のレッスンに持っている楽譜を持ってくるように言いました。私の最初の楽器はピアノアコーディオンだったので、両方の音部記号を読むことに困難はなく、ある程度の速さで進歩しました。数ヶ月後、彼女は「あなた、真剣に勉強しているわね。私の家に来なさい、個人レッスンをしてあげる」と言い、その時からアスクエナガ通り1360番地5階11号室にある彼女のアパートでレッスンを受け始めました。彼女はすぐに「ククーチャ」と呼ぶように言い、私はすぐに彼女の際立った特徴である「寛大さ」を感じ取りました。

ピアノを弾いたことがなかったため、彼女の優れた指導は全くの白紙の状態に対して行われました。彼女は、ピアノ奏法はすべて「最小の努力で最大の成果」という経済の基本原則に基づいていると語りました。初期の個人レッスンでは、ロシアのピアノ流派とヴィセンテ・スカラムッツァ師の流派という二つの偉大な流派について話してくれました。彼女はハインリヒ・ネイガウスの著書『ピアノの芸術（L’art du piano）』を見せてくれました。1973年には、国立音楽院での彼女の著書『ヴィセンテ・スカラムッツァ。偉大な師の教え』の発表会に招待してくれました。

ピアノと発音装置（腕、手、指など）に対する彼女の完全な知識は、その指導を身体的なものにしていました。一方で、心理学的な知識により、楽器の演奏や学習において明確に現れる困難な領域を見抜き、対処することができました。すべては常に音楽的・表現的なものに焦点を当てており、作品の音楽性を強調するためにメロディを歌うことも頻繁でした。

「身体にアプローチする」という事実に固執したことは非常に重要で、彼女の指導が決して遠い存在や、教条的、あるいは知的なだけのものではありませんでした。彼女は肩や僧帽筋が自由であることを頻繁に確認し、私が「感覚」を掴めるように自分の腕を私の腕に乗せることもありました。一度その自由を感じれば、後は直感的にそれを求めるようになると説明してくれました。

彼女は演奏時の自由を体験することの重要性と、そこに至る身体的な道を理解することを明確にしていました。また、ヨガや禅の哲学の概念についても話してくれました。「支えられているが、押しつぶされていない」「軽いけれど、宙に浮いていない」……。どちらの学問も楽器の習得を容易にし、演奏のメカニズムを理解する助けとなりました。

1973年から、私はフルートの勉強を、ククーチャも教えていたラ・ルシラにあるフアン・ホセ・カストロ州立音楽院で、著名なソリストでありヴィルトゥオーゾであるアルフレード・イアネッリ師のもとで続けました。幸運なことに、これら全く異なる楽器の二つの流派は、その原則において同一でした。私の考えでは、ピアノの流派はフルートよりもはるかに目に見える身体部位を使うため、私はピアノ演奏の基本的な原則のいくつかをフルートに応用しました。最も際立っていたのは、彼女が強く主張していた「鍵盤の底まで弾く」という考え方でした。

二人の偉大な師との密接な関係の中で、私はククーチャが常に主張していた「自然の原則に反してピアノを弾くことはできない」という基本概念を中心とした「人生の学校」を築くことができました。

彼女の性格の際立った特徴である寛大さに話を戻すと、彼女は多くの重要な人脈の中から、私たちが和声や作曲を学べる相手を探してくれ、多くの教え子がそうすることができました。

「すぐに彼女の性格の際立った特徴である寛大さを感じ取りました。」

数年後、私たちはストラスブールで、彼女の教え子であり私の友人でもあるヘラルド・ウェッテンゲルを訪ねました。彼はククーチャの著書『ピアノ奏法の要素』をフランス語に翻訳しました。私たちは三人でストラスブールから、当時彼女の伝説的な友人であるマルタ・アルゲリッチが住んでいたジュネーブへ向かいました。私たちはそこで二日間、二人の偉大なピアニストが交わす貴重な対話を楽しんで過ごしました。これも彼女が常に若者を偉大な芸術的人格と結びつけていたという点で、寛大さの表れだと見ています。

1981年から1991年の間、私はアルゼンチンを離れて生活しました。最初の2年はアメリカ、その後数ヶ月フランス、そして最終的にドイツに約8年定住しました。ククーチャは私がアメリカに行くことを知ると、すぐに彼女の師であった著名なピアニスト、アビー・サイモンの電話番号を教えてくれました。