🇫🇷 フランスオペラClassica · 2026年4月23日 01:01 · レビュー

À Venise, un Lohengrin sans Moyen Âge

ヴェネツィアにて、中世を排した『ローエングリン』

日本語要約

ヴェネツィアのフェニーチェ劇場で、ダミアーノ・ミキエレット演出によるワーグナーのオペラ『ローエングリン』が37年ぶりに上演された。本作は、バーデン＝バーデンでの伝統的な演出とは対照的に、中世の騎士道やロマン主義的な装飾を一切排除した現代的かつ象徴的な解釈が特徴である。舞台美術は木製の曲線壁のみというミニマルな空間で、卵や浴槽といった象徴的な小道具を多用し、物語の背後にある心理的緊張や「知ることへの誘惑」というテーマを臨床的とも言える手法で描き出している。エルサが禁忌を破り「卵」を割る行為は、ローエングリンという謎の存在の崩壊を暗示している。

全文（日本語）

フェニーチェ劇場において、ダミアーノ・ミキエレットは、バーデン＝バーデンで最近称賛された魅惑的な演出とは対照的に、象徴的かつ現代的な解釈でワーグナーの神話を解体している。

37年ぶりの不在を経て、『ローエングリン』がローマ歌劇場で数ヶ月前に初演されたダミアーノ・ミキエレットの演出により、フェニーチェ劇場に戻ってきた。ここには中世の騎士道もロマン主義的な絵画的要素も存在しない。パオロ・ファンティンが手掛けた視覚世界は、広大な木製の曲線壁にまで還元されており、それは劇的な場所というよりは精神的な空間であり、その剥き出しの様相が即座に距離を置いた解釈を強いる。

物語を構成する小道具はわずかである。ゴットフリートが消えた川の不穏なイメージとしての水で満たされた浴槽、白鳥の羽だけが残された小さな白い棺、そして何よりもこの解釈の中心的なモチーフである卵の遍在である。説明的な描写の誘惑から遠く離れ、ミキエレットは記号の演劇を構築している。それはほとんど臨床的であり、各要素は単なる物語の小道具としてではなく、内面的な緊張を露わにするものとして機能している。

卵、あるいは破壊された神秘

このイメージを中心に、すべてのドラマツルギーが構成されている。ローエングリンは謎であり、その起源は到達不可能なままでなければならない。卵はそのメタファーとなる。閉じられ、脆く、秘密と同様に生命を宿すもの。真実を要求することで、エルサはオルトルートに煽られ、知ることへの誘惑に屈し、取り返しのつかない行為を犯す。卵を割ることは、それが内包するものを滅ぼすことである。

原文（抜粋）

À la Fenice, Damiano Michieletto déconstruit le mythe wagnérien dans une lecture symbolique et contemporaine, à rebours de l’enchantement récemment célébré à Baden-Baden. Après trente-sept ans d’absence, Lohengrin revient au Teatro La Fenice dans la mise en scène de Damiano Michieletto, créée quelques mois plus tôt à l’Opéra de Rome. Rien ici de la chevalerie médiévale ni du pittoresque romantique : l’univers visuel, conçu par Paolo Fantin, se réduit à une vaste paroi courbe de bois, espace mental plus que lieu dramatique, dont la nudité impose d’emblée une lecture distanciée. Quelques objets suffisent à structurer le récit : une baignoire emplie d’eau, image troublante du fleuve où aurait disparu Gottfried ; un petit cercueil blanc, dans lequel ne subsistent que des plumes de cy…