A la recherche de Rita Strohl, et ce n’est qu’un début

ドビュッシーと同時代のフランスの作曲家リタ・ストロールが音楽界に再び姿を現すまでに、80年の歳月が必要だった。アニェス・ブーシェは、女性として、また芸術家としての彼女について3年間にわたり調査した初の伝記を出版した。

アニェス・ブーシェは序文で率直に述べている通り、音楽学者でも音楽家でもない。彼女の関心は、選別的すぎる我々の集合的記憶にこの型破りな芸術家を再び組み入れ、手つかずのまま残されている彼女のオペラを発見・開拓したいという意欲を音楽家たちに抱かせることにある。推理小説や歴史小説の作家であるアニェス・ブーシェは、魅力的な物語を見つけ出す術を心得ている。そして彼女はストロールの音楽を「直感（ハラ）」で感じ取っており、それはおそらく最大の賛辞である。なぜなら内面で感じるその響きは嘘をつかないからである。

リタ（おそらく第3の洗礼名マルグリットの愛称）・ラルース・ヴィレットは、女性画家の娘である。彼女は最初の結婚で海軍士官エミール・ストロールと結ばれ、病気で早世するまでに4人の子どもをもうけた。2度目の結婚相手は、20歳年下の名手ピアニスト・画家・ステンドグラス職人のリシャール・ビュルグスタル（本名ルネ・ビラ）で、彼とは熱烈な芸術的協働を展開したのち、1930年に離婚した。独立心に激しく執着したリタ・ストロールは、ロリアンで生まれ育ち、1877年以降はパリ地域で過ごしたが、ブルターニュのルーツや2人の夫、ましてや4人の子ども（最後まで彼女の傍らで暮らしたのは末娘のみ）だけに集約される存在ではない。

当時の人々からモダニズムとみなされた彼女の作品は、2024年に「La boîte à pépites」から3巻にわたる声楽、室内楽、管弦楽の約6時間の音源がリリースされ、突然の再発見の対象となった（第1巻はResMusicaのClef d'Orを受賞）。これは20世紀初頭までに書かれた作品を網羅している。1898年に作曲され1900年に初演された『ビリティスの12の歌』は、生前に最も頻繁に演奏された作品であり、偶然にもドビュッシーの『ビリティスの3つの歌』と同じ年代である。1904年以降、すでに未亡人となっていた彼女は、ワーグナー的な総合芸術と仏教の狭間にある、宗教的・秘教的な性格を持つオペラ・チクルスに専念することで、当時の社会が女性に課していた制約から解放され続けた。その過剰さと異様さゆえに、この創作の一角は依然として未知の領域のままである。

『リタ・ストロールを求めて』というタイトルは、子孫に会い、家族のアーカイブにアクセスし、出版物を調べ、現地の場所を訪ね歩いた伝記作家の取り組みをよく表している。特に、第一次世界大戦直前に着工され、120平方メートルのピットを持つビエーヴルの有名な劇場「ラ・グランジュ」は、1923年にこけら落とし公演を行い……それが最後の公演となった場所である。キリスト教の神話、ケルトの伝説、東洋のエソテリズムが交錯するワーグナー的総合芸術の理想のもと、ストロールとビュルグスタルの夫妻がオペラ・チクルスの構想に取り組み、彼が舞台美術を考案・スケッチしたのがこの場所だった。

波乱に富んだリタ・ストロールの生涯において最も魅力的な瞬間は、1910年頃のギュスターヴ・ファイエとの交流期である。彼は初期のファン・ゴッホのコレクターの一人であり、フォントフロワド修道院やサンタンドレ・ヴィルヌーヴ＝レザヴィニョン修道院を取得・修復した人物で、夫が前者のために重要なステンドグラスを制作する機会を提供した。ファイエ自身もエソテリズムに傾倒しており、この才能あふれる（現在の基準から見れば）狂気的な夫妻を信じ、この劇場の資金提供者の一人となった。その劇場空間は、改修を経た現在でも確認することができる。ギュスターヴ・ファイエの名と重要性もまた再発見の途上にあり、秋にはフォンダシオン・ルイ・ヴィトンで大規模な展覧会が始まる予定である。

生涯を通じて、リタ・ストロールの作品は室内楽曲も交響曲も演奏され続けた。散発的ではあり、才能というよりは彼女の性別に起因する偏見を伴うことも多かった。当時の批評はアニェス・ブーシェによって細密に書き起こされており、すべての創作者、とりわけ家父長制社会における女性創作者が直面しなければならない現実をよく伝えている。リタ・ストロールは、その出自と作曲活動によって、当時の音楽界に確固たるアクセスを有しており、無視されていたわけではなかった。彼女は激しく自由であり、音楽に集中していた。

彼女の死後、アルプ＝マリティーム県ラ・ゴードの家は末娘と孫によって当時のまま保たれていたが、数十年にわたる徐々の放置状態の描写には考えさせられるものがある。大量の楽譜と少数の自筆譜は守られ、最終的に救出された。

『リタ・ストロールを求めて』は、「La boîte à musique（注：La boîte à pépitesの言及）」の3枚組作品群を補完し、この作曲家を十全に再評価し始めるための不可欠な基礎資料を提供している。著者がこのテーマをこれで終わらせることはないだろう。