劉人仁與他的金指揮棒——世界國際指揮大賽首獎得主 - VERSE雜誌

オランダの小さな町ケルクラードに2万人の音楽家と35万人の観客が集まった。「吹奏楽界のオリンピック」と称される世界音楽コンクール（WMC）である。台湾で育った若手指揮者の劉人仁は、工業高校で電気科を専攻し、才能と努力によって国立高雄師範大学音楽学科を卒業した。彼はこの世界大会で実力を発揮し、綱渡りのように危険の中でバランスを見出し、台湾に最高栄誉である「金の指揮棒（ゴールデン・バトン）」をもたらした。

数カ月前、オランダの町ケルクラード（Kerkrade）に2万人の音楽家と35万人の観客が集結した。これはWMC創設75年間で第20回目となる大会で、4年に一度開催され、吹奏楽界では「管楽界のオリンピック」と呼ばれている。

電気科から国際的な指揮の殿堂へと飛び込んだ30歳の若手音楽家、劉人仁は、この大会の最高栄誉である「金の指揮棒（Golden Baton）」を勝ち取り、ヨーロッパのクラシック音楽の殿堂で各国の出場者を破った。

【長い選考プロセス】

最初の関門は予備審査（書類・動画審査）で、彼は多くの音楽家の中から勝ち抜いた。指導教授のモーリス・ハマース（Maurice Hamers）は、1989年のWMC指揮コンクールで銀の指揮棒を獲得している。ハマースが教鞭を執るドイツ・アウクスブルク大学は2014年からドイツ連邦国防軍軍楽隊と長期的に提携しており、ハマースはこのドイツ最高の軍楽隊を招き、劉人仁のジェームズ・バーンズ作曲『パガニーニの主題による幻想変奏曲』の録音をサポートした。

予備審査で11カ国から選ばれた16人の候補者が現地での本選に進んだ。第1ラウンドは室内編成のアンサンブルと共演し、わずか3日間で最後の6人まで絞り込まれた。続く第2ラウンド（準決勝）ではフル編成のロイヤル軍楽隊を相手に、30分以内に異なるスタイルの2曲を指揮する課題に挑んだ。通過者が発表される際、主催者は最低点から順に読み上げる慣例があり、劉人仁は2回とも下から3番目に名前を呼ばれた。「すでに3位を2つ取ったようなものだから、決勝は存分に楽しもう」と、彼は3人の決勝進出者の中で最もリラックスした心境で臨んだ。

【危険か、それともロマンか？】

決勝当日、3人は抽選で課題曲を決めた。劉人仁が引き当てたのはベルギーの作曲家ジュール・ストレンスの『Danse Funambulesque（綱渡り芸人の踊り）』だった。彼が当初思い描いていたイメージは、男女が音楽に合わせて踊る光景だった。しかし教授から「これは危険の中でバランスを探るものであり、叙情的なものではない」と指摘を受けた。その言葉の違いによって、指揮棒の振り下ろし方は滑らかな軌跡から、衝撃を伴うアクセントのある動きへと変わった。

順位発表の日、主催者はまず3位を読み上げ、2位を飛ばして先に優勝者を発表し、2位を最後に残す方式をとった。劉人仁はそれを聞きながら、心の中では自分は2位だろうと考えていた。司会者が優勝者の名前を呼んだとき、「まったく自分だとは思っていなかった」と語る。会場ではアシスタントまでもが感動で涙を浮かべ、台湾出身の若者が吹奏楽界のオリンピックで「金の指揮棒」首賞を獲得した。

「指揮者は非常に特殊な職業です」と劉人仁は語る。「まるでツアーガイドのようです。ガイドはツアーの先頭で旗を掲げます。真ん中を歩くことも、一番後ろを歩くこともできず、先頭に立って初めて団体全体を曲がらせることができるのです」。

指揮者は楽器を持たず、声も出さず、両手だけでステージ上の演奏者全員に自らの解釈を従わせる。ハマース教授は彼をこう評価している。「人仁は優れた音楽的才能と巧みな指揮技術を持ち、身体言語も自然で、謙虚でありながらオーケストラを鼓舞できる音楽家です。彼は決勝ですべて暗譜で指揮しました。実際、今大会のすべての指定曲を完全に暗譜していました。巨大なプレッシャーに直面しても、常に落ち着きと自信を保っていました」。

【「自分は本当にダメダメだった」】

劉人仁の鋭い聴覚、音楽性、そして優れたコミュニケーション能力やリーダーシップはどのように培われたのか。この世界チャンピオンは、自らの音楽の歩みを「本当にダメダメだった」と振り返る。

彼は典型的な音楽専門コースの出身ではない。工業高校の電気科に学び、統一試験の専門科目では満点を獲得した（台湾全土で10人のみ）。「理数系の能力は非常に高かったのですが、国語やその他の科目は非常に苦手でした」。学業の傍ら、クラリネットの演奏に熱中し、中学校のときに吹奏楽部に入部した。同年代の少年たちがテレビゲームに興じる中、彼は退屈な時間があれば楽器の練習をしていた。

音楽への情熱から国立高雄師範大学音楽学科の指揮修士課程へ進学した。当時の指導教授である王戦は「ピラミッドの頂点に立つ者は、努力と才能の両方を持つ者だ。その次は、才能はなくとも懸命に努力する者だ」と語った。後に王戦の勧めもあり、彼はドイツへ留学し、ハマースと出会い、ケルクラードの舞台に立つこととなった。

【指揮者はいつかAIに取って代わられるのか？】

AIがあらゆる生活や創作の分野に入り込んでいる現代において、クラシック音楽はどうだろうか。

近年、クラシック界もAIと何度か対面している。2024年にはドイツのドレスデン交響楽団が3本のロボットアームを持つロボット「MAiRA Pro S」を招き、演奏会全体を指揮させた。それ以前にも、研究チームがAIを用いてベートーヴェンの未完の交響曲第10番を「完成」させ、論争を巻き起こした。

「ベートーヴェンは9曲しか書きませんでしたが、1曲ごとに革新があり、第9番では合唱まで加えました。これは唯一無二のことです。その9曲をAIに学習させれば、ベートーヴェンがその9曲を書く『能力があった』ことは分かりますが、なぜベートーヴェンがそのように書いたのかという『理由』は分かりません。AIが提示する差別化は計算されたものであり、感情ではありません」。

劉人仁は、難解な絶版作品の和声を分析する際にAIの支援を受けることがあると率直に認めている。しかし、指揮台に立ち、音楽の情景に隠された文化や人生経験を解釈することは、AIが文献から読み取ることのできない差異であり、それこそが楽曲全体の感情を完成させる鍵であると考えている。