🇮🇹 イタリアオペラForum Opéra · 2026年5月9日 13:01 · レビュー

DEBUSSY, Pelléas et Mélisande – Milan

ドビュッシー『ペレアスとメリザンド』―ミラノ

日本語要約

ミラノ・スカラ座で上演されたロメオ・カステッルッチ演出によるドビュッシーのオペラ『ペレアスとメリザンド』のレビュー。カステッルッチは、城や森といった伝統的な舞台装置を尊重しつつ、糸を紡ぐ運命の女神を想起させる演出や、象徴的な視覚効果を重ね合わせることで、作品の持つ神秘性と音楽的ドラマを際立たせた。一部の演出には解釈の余地を残す謎めいた要素もあるが、全体として伝統を継承しつつも新たな地平を切り拓く、観客を魅了する舞台となっている。

全文（日本語）

1960年チェゼーナ生まれのロメオ・カステッルッチが、イタリアのオペラ界でデビューを果たすまでには長い時間を要した。しかしその待機期間は決して無駄ではなく、スカラ座で提示された舞台は、明白さと曖昧さが混ざり合った魅力的なものだった。提示されたスペクタクルにおいて、すべてを理解しようと努めるのではなく、音楽劇と密接に共鳴する全体的な雰囲気に身を委ねることが求められる。

舞台の全体像は（ステファン・ヘアハイムの演出と比較すれば、細部は異なるが）非常に明快で、アルケル王の城、森、洞窟、泉、塔といった識別可能な装置が配置されている。中世の図像、鎧や旗、そして初演当時のポーズを想起させる要素も取り入れられている。カステッルッチの仕事は伝統を断絶させるものではなく、それを延長する前進である。これらの要素に、視覚的な閃きが重ね合わされる。ジュヌヴィエーヴが手紙を読む傍らで、運命の女神のように羊毛の糸を解き、タペストリーに文字を浮かび上がらせる演出や、塔の頂上でメリザンドの髪を白い液体の流れで象徴する演出、そして城の暗闇と対照的な白い舞台でピエロとコロンビーヌの姿をしたペレアスとメリザンドの最後のシーンなどである。一方で、旗に記されたローマ数字のIVやV、展示ケースなど、解釈に戸惑うイメージも存在する。

原文（抜粋）

Né en 1960 à Cesean, Romeo Castellucci aura mis longtemps à faire ses débuts italiens dans le lyrique. L’attente n’aura pas été déçue et la proposition offerte à la Scala est captivante, mélange d’évidences… et d’obscurités. On ne cherchera pas en effet à essayer de tout comprendre dans le spectacle qui nous est proposé, mais plutôt à se laisser porter par une ambiance globale particulièrement en phase avec le drame musical. Le cadre général est totalement lisible (comme chez Stefan Herheim mutatis mutandis) avec de nombreux décors identifiables : on retrouvera ainsi le château d’Arkel, la forêt, la grotte, la fontaine, la tour… On retrouve aussi un peu de l’imagerie médiévale, avec des armures et des oriflammes, et même des poses qui rappellent les images de la création de l’o…