Don Pasquale, Nevill Holt/Opera North review - triumph of the young - The Arts Desk

場所の精神が第一です。私が初めて訪れたネヴィル・ホルトは美しい場所でした。13世紀から近年の増築に至るまで、オックスフォードの大学のような外観を持ち、丘の上の芝生からはウェランド渓谷の素晴らしい眺望が楽しめます。庭園やケータリングはグリンドボーンやガーシントンに匹敵します。

さらに重要なのは、ハンサムな鉄鉱石の厩舎ブロックに建てられた、RIBA賞を受賞した400席の専用オペラハウスがあることです。これらはすべて、細部へのこだわりが驚異的な起業家、デヴィッド・ロスの功績です。彼がこの地所を購入したのは、以前あった学校が性的虐待スキャンダルで閉鎖された後でした。木造のインテリアはブリテンの『ねじの回転』には完璧でしょうが、あまりに身近すぎるように思われます。

代わりに今年は、オペラ・ノースとの優れたコラボレーションにより、ドニゼッティの『ドン・パスクワーレ』という軽快な喜劇が上演されました。ジェッテ・パーカーの門下生であるマイケル・パパドプロスの愛情深い指導のもと、小規模な合唱団とオーケストラが編成されました。作曲家の最後の喜劇オペラとして素晴らしい響きを奏でており、ソロも優秀ですが、この空間では（ドニゼッティには珍しくシンフォニア自体が十分に豊かであったものの）完全に慣用的な軽快さとまではいきませんでした。

甥を廃嫡して若い花嫁（変装した甥の恋人）を娶ろうとする老人役のグラント・ドイルも同様です。パスクワーレは70代という設定ですが、50代半ばのドイルは十分に結婚適齢期に見えます。ジェームズ・ハーレーの演出における数少ない強力なギャグの一つである、馬鹿げたかつらを被るまでは。ブッフォの様式を判断するのは難しいものですが、ドイルはそれをやりすぎ、声楽的にも少し騒々しくなる傾向があります。

最近のオペラ界は、イタリアの喜劇オペラを1950年代や60年代に設定し、チネチッタ・スタイルと結びつけることを好みます。ハーレーのプログラム記事は、フェリーニと同時代人であるアントニオ・ピエトランジェリの映画について教えてくれました。その主題は、男性優位の社会で道を切り開こうとする女性を扱うことが多いといいます。エリオット・スクワイアの柔軟なセットと衣装はスタイルを注入していますが、それでもオプションの付加物のように感じられます。しかし、ノリーナが独立した精神を持っているのは事実であり、ハリエット・アイリーは魅力と活気に満ちてこの役を演じました。

彼女の恋人役は、最初から際立っており、理想的なイタリア風テノールとして注目すべき名前です。ハンブルク歌劇場のオペラスタジオを卒業したばかりで、そこで『魔笛』のタミーノを歌ったアーロン・ゴッドフリー＝メイズです。第3幕のノリーナとエルネストの二重唱は、パスクワーレに覗き見されている状況であっても澄んだ美しさがあり、周囲のすべてが活気づいていました。若手チームを締めくくるヘンリー・ニールは、完璧な自信と響きを持っていました。彼はロイヤル・オペラのバーンスタイン『タヒチの騒動』／『ア・クワイエット・プレイス』でサムとジュニアの両役を演じ、大きなインパクトを残しており、今後も彼の活躍を多く聞くことになるでしょう。

スリムな合唱団は様々な小さなカメオ役をこなし、終盤の華やかなセットピースで卓越していました。セント・パンクラスから電車で1時間（日曜日はアーセナルの観客で地下鉄が混雑し大変でしたが）とタクシーを乗り継ぐ価値はあります。マーケット・ハーボローでタクシー会社を経営する4人のポーランド人の一人、フレンドリーなリシャルトに賛辞を送ります。このような遠出はトータルパッケージでなければならないため、あえて言及しました。これも楽しみの一部であり、庭園の牡丹が今まさに壮観であることは特筆すべきです。