Mit Liebe und Elan: Neue Philharmonie München spielt Beethoven in der Loisachhalle - Merkur

愛と情熱を込めて：新ミュンヘン・フィルハーモニーがロイザッハハレでベートーヴェンを演奏

新ミュンヘン・フィルハーモニーは、『魔弾の射手』、三重協奏曲、そして第5交響曲でロイザッハハレを満員にした。ベートーヴェンの三重協奏曲では、オーケストラにアクセントの付け方がやや不足していた。

ヴォルフラーツハウゼン – 芸術は常に受け手がそこから何を感じ取るかによる。例えば隣の席の客はヨハン・シュトラウスを連想していたが、それは全く構わない。とはいえ、指揮者フアド・イブラヒモフ率いる新ミュンヘン・フィルハーモニー（NPhM）が、満席のロイザッハハレでの秋のコンサートで取り組んだのは、人気の大作であるカール・マリア・フォン・ウェーバーの「『魔弾の射手』序曲」と、ベートーヴェンの作品群（作品56の三重協奏曲と交響曲第5番）だった。したがって、一貫してハ調の調性で構成された、比較的予想通りのプログラムの夜となった。

ともあれ、オーケストラピットがないため心地よい距離の近さがあり、50人編成のアンサンブルは観客の最前列から腕を伸ばせば届くほどの距離にあった。冒頭からハイライトとなり、巧妙な4分の4拍子と2分の2拍子の切り替えを持つ非常に人気の高い「魔弾の射手」序曲が演奏された。新鮮でニュアンスに富み、不穏かつ輝かしいハ長調に美しい短調の移行が交わる、魅力的な力演であった。

それに続くルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンで、イブラヒモフは手堅い道を選んだ。一つには、ルートヴィヒ・ヴァンは常に大きな敬意を払われる存在であり、言わば不可侵な存在だからである。ソフィア・ヘルビヒ（ヴァイオリン）、カーチャ・ドイチュ（チェロ）、ヘンリエッテ・ツァーン（ピアノ）をソリストに迎えた三重協奏曲は、クラシック音楽ファンに無条件で愛されているわけではない。長い間音楽的な異端児、あるいは二流のベートーヴェン（そうしたものが存在するとして）と見なされてきた。チェロとヴァイオリンのパッセージは技術的な難所に満ちている一方、ピアノパートは比較的穏やかに抑えられている。民謡風のロンド・フィナーレをもってしても、この作品は技術重視であるため、今日に至るまで挑戦であり挑発であり続けている。ここで緊張感を保ち続けることは決して容易ではない。NPhMは終始それを維持できたわけではなく、少々細かく注文をつけるならば、もう少しアクセントがあれば良かったと言える。

一方、ベートーヴェンの大人気作である交響曲第5番に関しては、言うまでもなく注文をつける点はない。休憩後は言わば和解の演奏となり、オーケストラは愛と情熱を込めて最高の演奏を披露した。それはまるで自らを喜ばせようとしているかのようであった。最後は強烈な響きの和音で締めくくられた。

結論として、驚きは少なかった夜であった。そして、時折目を閉じていた隣の客が、集中して聴き入っていたのか単に眠かっただけなのかは、最後まで定かにはならなかった。