Don’t the shoot the pianist. Just give them better advice

レブレヒト・今週のアルバムより

『Women and the Piano』（Hyperion）／アレクサンドル・タロー：『Mémoire』（Erato）

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レコード会社は時折、ピアニストに自分のお気に入りの作品を集めたアルバムを発表させる。その結果は通常、悲惨な自己満足となる。今回の2つのリリースは、私たちを引き返せない気まぐれの世界へと半分ほど連れて行ってしまう。

メディア受けの良いイギリスのピアニスト、スーザン・トゥームズは、女性たちが自らの楽器（ピアノ）のために何を書いてきたかを示そうとした。彼女が取り上げた最初の3人の作曲家（18世紀後半から19世紀初頭）は、独創性と見紛うようなものを何も示していない。その舞踏室風のポロンポロンという音はすぐに飽きる。モーツァルトの乳母のほうがましな曲を書けただろう。

トラック9までに、トゥームズはファニー・メンデルスゾーンに到達し、状況は完全に一変する。弟よりも自己主張が強く、才能でも劣らないファニーは、この4分間の小品に詰め込める以上の語るべきものを持っている。次に続くクララ・シューマンは、混乱した夫よりも若いブラームスに似た響きを持つ。彼女のト短調のロマンスは、悲劇性を帯びて暗く説得力がある。

リストの愛人だったゾフィー・メンターは少し熱狂的だ。ベネズエラ出身のテレサ・カレーニョは「ハッピー・バースデー」からの法外な盗作をやってのけているが、なぜ訴訟好きな権利者から訴えられなかったのだろうか？ そしてアメリカのエイミー・ビーチは、印象派に対する驚くべき才能を見せている。私の主な心残りは、これらの女性の中で最も若い人物が1944年に亡くなっていることだ。それ以降、何も発展していないのだろうか？

フランス人のアレクサンドル・タローは、1700年頃のクープランから始まり、印象派、ポスト印象派を経て、2013年というごく最近に亡くなったジャン＝ミシェル・ダマーズに至るまで、自国のピアニズムに対する同様の概観を試みている。彼がリリ・ブーランジェ（ところで、なぜ彼女はトゥームズのアルバムに入っていないのだろうか？）に到達する頃には、マンネリが生じている。極めてデカダンなレイナルド・アーンが、あちこちを旅したダリウス・ミヨーと酷似して聴こえるとき、選曲と解釈において何かが失われてしまったように感じられる。耳はブーレーズ、バルバラ、あるいはミシェル・ルグランの爆発を求めて叫んでいる。

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