Birgit Nilsson Festival 2026 Review: Baritone Luthando Qave in Recital

2026年度ビルギット・ニルソン奨学金の受賞者であるバリトン歌手のルタンド・カヴェは、2026年8月7日、ピアニストのマグヌス・スヴェンソンの伴奏により、ボースタッドのヴェストラ・カルップ教会でリサイタルを行った。この会場は、ビルギット・ニルソン自身の教区教会であり、彼女が歌手として初期の経験を積み、最も頻繁に出演した場所であるという特別な意味を持っている。リサイタルの聴衆の多くは、彼女を個人的に知り、その歌声を聴いたことのある人々であっただろう。

カヴェは、オペラからミュージカル、ドイツ歌曲、スウェーデン歌曲、そして南アフリカの音楽的伝統に至るまで、幅広いプログラムを構成した。こうした多様性は、ともすれば散漫な印象を与えかねないが、カヴェの温かみのあるバリトン、優れた発音、そして歌詞への直接的なアプローチが、一貫した軸を作り出していた。スヴェンソンは、言語や様式が移り変わるプログラムの中で柔軟な伴奏を提供し、クロード・ドビュッシーの「水の反映」（1905年）では繊細なソロ演奏を披露した。

「水とアイデンティティの歌」

フェスティバルのテーマである「海」に合わせ、カヴェはジョン・アイアランドの「海の熱病」で幕を開け、広い海へと向かう歌詞の切望感を夜の主要なモチーフとして確立した。続いてジェローム・カーンの「オール・マン・リバー」が演奏され、その広大な旋律は、逃避ではなく、人間の苦難を無関心に見つめる証人としての水の別の側面を提示した。

フランツ・シューベルトの「ます」への移行は大胆な試みであった。アメリカのミュージカルのスタンダードから、最も親しまれているドイツ歌曲の一つへの飛躍を、カヴェは容易にこなした。明瞭な発音と歌詞への細やかな注意により、この曲の遊び心ある表面を過度に様式化することなく、軽快さを保った。

その後、リサイタルは南アフリカの楽曲へと移った。フェレラニ・ムノミヤによるズールー族の伝統詩の編曲「Yim'lo（これは私か？）」と、シブシソ・ニェザの「Wamuhle Mzantsi Afrika（南アフリカ、あなたはなんて美しいのだろう）」において、カヴェの歌声は特別な説得力を帯びた。美、救済、アイデンティティを求めるこれらの歌は、国境や音楽文化を越えて生きてきたアーティスト自身の人生と密接に結びついているように感じられた。彼の響き豊かな歌唱は、即時性を犠牲にすることなく、音楽に尊厳を与えた。

「オペラの重み」

オペラ・パートとして、カヴェはアミルカレ・ポンキエッリの「ラ・ジョコンダ」より「ああ！漁師よ、餌を投げ込め」、そしてウンベルト・ジョルダーノの「アンドレア・シェニエ」よりジェラールのモノローグ「祖国の敵」を選曲した。どちらの選曲も、彼の楽器としての声のよりドラマチックな側面を披露する機会となった。明瞭なイタリア語の発音がキャラクターを際立たせ、バリトンの声にはより大きな重みと強度が加わった。特に「祖国の敵」は、単なる力強さ以上のものを要求する曲であり、その政治的な苦渋や自己嫌悪は、朗唱の背後にある不安を見出すことのできる解釈者を必要とする。

カヴェは、ヨナタン・ロイターの詩に基づくグスタフ・ノルドクヴィストの「海へ」で締めくくった。この曲は偉大なスウェーデン人テノール歌手ユッシ・ビョルリングと密接に結びついており、バリトンのリサイタルで取り上げられたことは予期せぬ、かつ心に響くものであった。カヴェはテノールのような輝かしさを、温かさと広がりで置き換え、この曲は聴衆の感情を揺さぶったようであった。

1969年にニルソンによって設立されたこの年次奨学金は、歌手の継続的な芸術的発展を支援するために25万スウェーデン・クローナ（約2万6000米ドル）を授与するものである。カヴェのリサイタルはその目的に沿うものであった。単なる多才さの披露にとどまらず、自身の音楽的アイデンティティを保ちながら、伝統の間を自信を持って行き来するアーティストの姿を提示した。