Macbeth desde el Met de Nueva York
メトロポリタン歌劇場がヴェルディ『マクベス』新演出を上演、HDライブ配信で世界へ届く
2026年10月17日。去る9月22日、メトロポリタン歌劇場の2026-2027年シーズンは、ドイツの演出家ルイーザ・プロスケが手掛けたジュゼッペ・ヴェルディ（1813-1901）の『マクベス』（1848年）新制作の初日で開幕した。ニューヨークの同劇場において20年間の空白を破ったこの作品は、「メット・ライブ・イン・HD」プログラムの第2弾として、メキシコシティのアウディトリオ・ナシオナルの巨大スクリーンに届けられた。
世界中の映画館やホールなどに同時配信されるHD中継のおかげで、メキシコシティの観客は、足を運んだパセオ・デ・ラ・レフォルマの会場と同じく雄大なこの公演に触れることができた。
ルイーザ・プロスケは、単なる舞台の配置や役者の演技指導、11世紀から16世紀へ時代を移すといった表面的な更新にとどまらず、首尾一貫した暗く抑圧的なトーンで本物の「世界構築（ワールドビルディング）」を描き出し、登場人物やその個人的・集団的な葛藤を位置づけた。
アメリカのモンタナ・レヴィ・ブランコが細部まで贅を尽くした衣裳デザインや室内の装飾、小道具はエリザベス朝の美学を思わせるものの、その薄暗い世界が放つ雰囲気は、時代を超越したディストピア的かつ陰鬱な黙示録的響きを帯びた領域を形成している。
ジョン・バウサーによる舞台美術のもと、物語は原始的な岩の空洞の中で進行する。回転舞台が、場面転換に妨げられることなく、野外や室内、プロットのダイナミックな流れを促進する。それは一種の地殻の牢獄であり、歪んだ影を投影しながら溶けた蝋燭の炎のように消費していく不可避の道徳的腐敗のなかで、虐げられた民衆とスコットランド王家の贅沢が荒々しいコンクリートの壁に激突する。
その不健全な生態系において、魔女たちの概念化と舞台上の活用は見事な再解釈となっている。プロスケは魔女たちを目立つ狂気的な合唱場面だけに限定せず、寄生的な遍在へと変貌させた。口元を黒く縁取られた魔女たちは、暗号めいた予言を放つだけでなく、壁の裂け目から登場人物たちの思考や行動を監視する。舞台や主人公たちの最も奥深い内面に侵入し、召使いの一部となって、例えばダンカン殺害を確信したマクベス夫人の身支度を整えたりもする。高所から監視し、血の海と壊滅を意味しようとも満たされる権力への渇望を風刺する鏡として機能する。
プロスケの創造的な手腕は、倫理的な指針を伴った見事な劇的象徴を展開する。宴会の場面などでは、マクベスの崩壊した精神にバンクォーの血まみれの亡霊が具現化し、観客には見えるものの客たちには見えない。暴君が剣で亡霊を突き刺そうとする無駄な試みの後、主人公の正気の力強く壊滅的な転換が起こる。従者たちが串焼きの豚肉を運んでテーブルに置くが、舞台上の省略（中継の観客には見えない）によって動物の体がバンクォーの血まみれの遺体に置き換わり、狂乱したマクベスが野獣のような激しさでそれを突き刺す。その後、幻想が消えて再び子豚が現れる。夫人の陽気な乾杯とは対照的に、この一節は、独裁者が傷つき無防備な社会を「統治」する際に振るいかねない野蛮な動物性と血まみれの狂乱を余すところなく描写している。
プロスケのドラマツルギーのもう一つの頂点は、『ハムレット』のように内部の反映として用いられる劇中劇（ミザナビーム）というシェイクスピア由来のメタ演劇的手法であり、実に衝撃的である。魔女たちは、マクベスが2度目の相談に訪れる前に、サバトの中で嘲笑的に出産を演じてみせる。「妊娠した」魔女は赤ん坊ではなく、醜悪な大人の魔女を産み落とし、その魔女は自身と仲間に王冠を授け、首を切り落としたり民衆を剣で打ちのめしたりする血に飢えたカップルを形成する。この風刺的な表現はすべてスコアの鋭いリズムに合わせて進行し、人間の野心と王冠への妄執に対する嘲笑が極めて明瞭かつ不穏に描かれる。
この目に見える概念的演劇の仕掛けは、ヤニック・ネゼ＝セガンの指揮による有機的で卓越した音楽監督と呼応することで力強く機能した。カナダ出身の指揮者ネゼ＝セガンは、メットのオーケストラの力を率い、ヴェルディがその創作活動の中期へと向かうドラマティックな大胆さを表現した。ネゼ＝セガンが引き出した響きは、正確なアーティキュレーションと刺激的なリズムを育み、ソリストやバレエ団を支えるとともに、暗い野心、狂気の熱狂、政治の風向きの変化を待つ服従、あるいは罪悪感を解きほぐした。「Patria oppressa（虐げられた祖国）」の合唱は、ティルマン・マイケルの優れた合唱指導に支えられて感動的な叙情性をもたらし、上演の要所ではジョレル・ローヤー＝ジェファーソンによる表現力豊かな振付と、ラン・アーサー・ブラウンが指導した見事な殺陣が加わった。
声楽陣においては、主役キャストが個々の貢献とともにバランスの良さを際立たせた。アメリカのバリトン、クイン・ケルシーは、マクベス役を演じ、徐々に高まる鋭い声のドラマティズムと、温かみのある緻密に描かれた進化する演技を調和させた。ケルシーはそのフレージングに圧倒的な感情の重みを乗せ、ためらいから...
