MOZART, Ascanio in Alba – TCE
モーツァルト『アルバのアスカニオ』 – シャンゼリゼ劇場
日本語要約
シャンゼリゼ劇場で上演されたモーツァルトの『アルバのアスカニオ』のレビュー。本作は祝祭的な「フェスタ・テアトラーレ」であり、音楽的には技巧的だが台本には難がある。クリストフ・ルセ指揮レ・タラン・リリックの演奏は精緻だがやや機械的。歌手陣については、エレオノーラ・ベロッティの牧童ファウノ役が技術的誠実さと独創的な変奏で評価された一方、他の歌手には技術的な不安定さや表現の硬さが指摘された。全体として、作品の魅力を十分に引き出しきれていない公演となった。
全文（日本語）
『ミトリダーテ』や『ベトゥーリアの解放』という傑作の直後に作曲された『アルバのアスカニオ』は、モーツァルトの作品の中で最も人気があるとは言い難い。王室の結婚式のための祝祭劇であり、魅力的な部分も多いが、特に牧童ファウノの二つ目のアリアは、この楽譜のあふれるような技巧を示す好例である。オーケストラに関しては、モーツァルトが定型的な手法を多用している感は否めず、リトルネッロの多くが似通っている。クリストフ・ルセの指揮は終始活気があるが、それらを区別する助けにはなっていない。彼が率いるレ・タラン・リリックは、いつものように精緻で勢いのある演奏を披露したが、序曲は華やかであるものの、すぐに機械的な印象が強まり、弦楽器が他のパートを圧倒してしまった。
歌手陣の技巧については、カストラートのために書かれたタイトルロールを除き、この退屈な台本（愚かな筋書き、低俗な詩、終わりのないレチタティーヴォ）を持つ娯楽作を成立させるには卓越した歌手が必要だが、今回は期待外れであった。多くの歌手が型にはまった演技に終始した。パリ青年合唱団は、出だしこそ不安定だったが、平凡な音楽に生き生きとした存在感を与えた。メリッサ・プティ（ヴィーナス役）は技術的に堅実だが、中音域の投影が弱い。アラスデア・ケントはエネルギッシュだが粗削りで、高音に難がある。アンナ・エル＝カシェムは、スタッカートの技巧は効果的だが、全体的に説得力に欠ける。タイトルロールのアリサ・コロソワは美しい低音を持つが、もっと大胆な表現が求められる。牧童ファウノを演じたエレオノーラ・ベロッティは、高音に鋭さはあるものの、独特の音色と技術的な誠実さで、驚きのある変奏を聴かせた。
原文（抜粋）
Composé juste après un opera seria époustouflant ( Mitridate ) et un superbe oratorio ( La Betulia liberata ), cet Ascanio in Alba est loin d’être l’œuvre la plus populaire de Mozart. Festa teatrale de circonstance (un mariage princier), elle contient bien des séductions et au moins un passage connu, le second air du berger Fauno, plus bel exemple de l’exubérante virtuosité de la partition. A l’orchestre d’abord, même s’il faut bien avouer que Mozart semble souvent utiliser des formules toutes faites, beaucoup de ritournelles se ressemblent et la direction uniformément vive de Christophe Rousset n’aide pas à les distinguer. Ses Talens lyriques sont ce soir encore la belle machine que l’on connait, précision et entrains jamais pris en défaut, l’ouverture est cor…
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