Wenn Bülent der Bassa ist, wer ist dann Konstanze?
ビュレントが太守なら、コンスタンツェは誰なのか？
ベルリンのオペラシーズンは、猛暑の中でドイツの演劇的な演目をもって幕を閉じた。それは忘れ去られたジャンルや観客、そして愛や真実、人間性といった価値観への回帰を模索する動きである。ドイツ・オペラがロルツィングの『皇帝と船大工』で試みた革新的な試みが期待外れに終わった後、ベルリン国立歌劇場はモーツァルトのジングシュピール『後宮からの誘拐』で、より戦略的な意図を持って対抗した。かつてのウィーンの即興劇の伝統にならい、コメディアンのビュレント・チェイランを太守セリム役に起用したのである。これは新たな観客と注目を集めることを狙ったものだが、運営側を混乱させる結果ともなった。
舞台はイスラム圏の海岸に停泊する豪華ヨット（美術：ライムント・バウアー）。現代的なリゾートの装い（衣装：アニヤ・ラーベス）の中で、社会問題やジェンダー、文化的流用といったテーマが提示される。ビュレント・チェイランは自身の芸を巧みに披露するが、モーツァルトの作品が持つ本来の深みや、聴衆の想像力を刺激する音楽的体験との融合には至っていない。コンスタンツェ役のアデラ・ザハリアやベルモンテ役のシヤボンガ・マクンゴ、ブロンド役のセラフィナ・シュタルケ、オスミン役のダヴィト・シュテフェンス、ペドリッロ役のミヒャエル・ラウレンツらの歌唱は非常に優れていた。しかし、演出家アンドレア・モーゼスによる演出は、音楽と舞台の衝突から生まれるべき「第三の芸術的境地」を十分に引き出せていない。特に『あらゆる拷問が』の場面での演出は、音楽的な調和よりも演出上の作為が目立ち、音楽の持つ力を削ぐ結果となった。指揮のトーマス・グッゲイスは非常に有能であったが、この複雑なプロダクションにおいて、音楽的な超越性を完全に実現するには至らなかった。