Deletreando golosinas

今夜のプログラムは非常によく考えられている。5つの作品のつながりは大西洋を越えた影響関係において明白であり、親しみやすい性格の一貫性もはっきりしている。そして、レアル・フィルハーモニア・デ・ガリシアの編成に見事に適した選曲となっている。今夜は、キューバ出身の新しいアシスタント指揮者、セサル・ラモスの指揮による初の定期公演であった。

ラモスの指揮をこれまでコンサートで見たことはなかったが、これ以上ない好印象を受けた。身振りは簡潔で変化は少ないが非常に明瞭で、客席からも伝えたいことがはっきりと見て取れ、背筋を伸ばし楽譜に顔を埋めることなく自信を持って指揮していた。響きは非の打ち所がなく、レアル・フィルハーモニアから大きく豊かな響きを引き出していた。

まずラモスは、弦楽器のブレンドを徹底して作り上げ、フーガにおいて作曲者特有の下降和声進行を際立たせながら、短い『ブラジル風バッハ第9番』を演奏した。『クープランの墓』の演奏は、かつてアントニ・ロス・マルバが聴かせた演奏に引けを取らないものだった。冒頭の木管楽器の精緻な組み合わせによる明確な音響層から、「リゴドン」における広がりのある響きに至るまで、作品が要求する甘美さをもって演奏された。

『屋根の上の牛』では、ラモスはテンポ（バレエ音楽である）の完璧な処理、テンポや強弱の突然の変化への確実な対処、そして各ソロの際立たせ方によって聴衆を楽しませた。トランペットをはじめとする首席奏者たちや、ギロのパートに含まれる多数のシンコペーションを見事にこなした打楽器奏者のホセ・ビセンテ・ファウスが活躍した。

アンリ・デュパルクの『星たちへ』は、約5分の短い管弦楽曲で、「夜想詩」という副題の通り、当時のフランスの作曲家たちが好んだ「夢想」のひとつである。素晴らしい演奏だった。

続いて間を置かずにジョルジュ・ビゼーの交響曲が始まった。第1楽章は濁りのない勢いとともに開始された。緩徐楽章はオーボエの旋律による優しさに満ちており、エステル・ビウデスはこの夜の大きな成功者となった。スケルツォも勢いよく演奏され、終楽章では第1ヴァイオリンの16分音符が見事なアーティキュレーションで奏でられた。

聴衆は大いに楽しみ、熱烈に拍手を送った。入場者数が非常に少なかったのは残念だが、同時刻にカテドラルで名高いオルガニストのフアン・デ・ラ・ルビアがバッハ全曲演奏会を開始していたという理由もあった。この公演はレアル・フィルハーモニアの定期公演と同じく木曜日に開催される。