NUEVA YORK / Gimeno y la Orquesta del Teatro Real seducen al Lincoln Center
指揮者のグスターボ・ヒメノとテアトロ・レアル管弦楽団がニューヨークのリンカーン・センターで公演を行い聴衆を魅了
ニューヨーク / ヒメノとテアトロ・レアル管弦楽団がリンカーン・センターを魅了
ニューヨーク、リンカーン・センターのデイヴィッド・ゲフィン・ホールにて。ファリャ（『恋は魔術師』抜粋、ルチアーノ・ベリオ管弦楽編『7つのスペイン民謡』）、ロドリーゴ（『アランフエス協奏曲』）、リムスキー＝コルサコフ（『シェエラザード』）。アドリアナ・ゴンサレス（ソプラノ）、フアン・マヌエル・カニサレス（ギター）、テアトロ・レアル管弦楽団、指揮：グスターボ・ヒメノ。
それは公平な交換だった。マドリードはニューヨーク・フィルハーモニックを迎え、ニューヨークはテアトロ・レアル管弦楽団を迎え、両都市ともに聴衆を熱狂させる「グスターボ」を得た。10月13日と14日、グスターボ・ドゥダメルと彼のマンハッタンの音楽家たちは、プロコフィエフとマーラーの交響曲第5番、そしてゾーシャ・ディ・カストリ、ジョン・アダムズ、タニア・レオンの作品のマドリード初演でアウディトリオ・ナシオナルを満員にした。その翌夜、グスターボ・ヒメノは、アッパー・ウエスト・サイドの聴衆を惹きつけるために考えられたファリャ、ロドリーゴ、リムスキー＝コルサコフの作品で構成されたプログラムを携え、マドリードの楽団員たちをニューヨーク・フィルの本拠地であるデイヴィッド・ゲフィン・ホールへと連れて行った。筆者はその1か月前にここでディ・カストリ／アダムズ／プロコフィエフのプログラムを聴いており、マドリードの聴衆が入場料に見合う満足を得ただろうと確信していたが、マドリード交響楽団（テアトロ・レアルの座付き楽団）のコンサートに何を期待すべきかは定かではなかった。
しかし、次回このオーケストラを聴くときには期待が高まるだろう。ヒメノと楽団員たちは、2人の見事なソリストの参加とともに活気に満ちた一夜を提供し、3曲のアンコールを挟んでも聴衆にもっと聴きたいと思わせた。「火、ギター、伝説」という魅力的なタイトルで告知されたこの演奏会は、ファリャの『恋は魔術師』からの3曲で幕を開けた。その中には予想通り「火祭りの踊り」も含まれており、決して度を越すことなく、適切なエネルギーと力強さをもたらすヒメノの的確さを味わうことができた。続いてさらにファリャが演奏され、ルチアーノ・ベリオの巧みな管弦楽編曲による『7つのスペイン民謡』がアドリアナ・ゴンサレスとともに披露された。彼女は、本質的に軽やかな響きを持つ生き生きとしたリリック・ソプラノの歌声で、楽曲が求める以上の胸声や激しさに頼ることもなかった。彼女の技術には、この夜最初のアンコールという報いが与えられた。ヘスス・グリーディのバスク・オペラ『ミレンチュ』からの「花のアリア」で、子守歌のようなレガートのラインと魅惑的な高音のピアニッシモで歌われた。続いて、フラメンコ・ギターの名手フアン・マヌエル・カニサレスが、繊細さと気迫をもってロドリーゴの『アランフエス協奏曲』を演奏した。ただし、彼のギターの音は、ヒメノのすぐ左側に座っていた場所とは反対側のステージ端から聴こえてくるように感じられることがしばしばあった。彼もまたアンコールを獲得し、自身の『アル・アンダルス組曲』から「カディス」を見事に演奏した。
しかし、プログラムの最高の瞬間は休憩後に訪れた。リムスキー＝コルサコフの『シェエラザード』である。オーマンディ、マタチッチ、ライナーの録音を何十年も楽しんできた後で、生演奏で聴くのはこれが初めてだと気づいて驚いたが、失望させられることはなかった。コンサートマスターのゲルガーナ・ゲルゴヴァのシルクのようになめらかで魅惑的なヴァイオリンの最初のフレーズから、筆者はシャフリヤール王が新しい妻の催眠的な物語に魅了されたのと同様に心を奪われた。イスマエル・カントスのチューバは、まったく異なるものの同様に際立った形でリムスキー＝コルサコフの魔法のような音の世界に貢献し、作品に数多くあるソロはすべて見事にこなされた。その1週間前、筆者はカーネギー・ホールでキリル・ペトレンコ指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるレスピーギの息をのむような2つのローマ三部作の交響詩を聴き、そのあらゆる輝きを耳にしていた。その時の印象は、単一のユニットとして機能する多面的な巨大楽器というものだった。対照的に、ヒメノ指揮のテアトロ・レアル管弦楽団は、誰も個性を失うことなく互いに聴き合い、コミュニケーションを取る大規模な室内楽セッションのために集まった音楽家の集団のようであった。聴いている間、どちらのアプローチも完全に正当であると感じられた。
筆者も、そして熱狂した他の聴衆も、オーケストラによるアンコールがなければ失望していただろうが、それは用意されていた。フェデリコ・チュエカのサルスエラ『エル・バテオ（洗礼式）』の前奏曲である。筆者はその時それを知っていたわけではなく、ヨハン・シュトラウスのあまり知られていない作品だろうという完全に的外れな推測をしていた。だがそんなことはどうでもよい。マドリードの音楽がニューヨークのアッパー・ウエスト・サイドへともたらされた、このあまりにも短かった移転のすべてと同様に、それは歓びであった。
