Album zeigt: Es gab in Leipzig auch Musik vor Bach - NDR.de

バッハ以前のライプツィヒの音楽生活

ラインハルト・ゲーベルは、ヴァイオリニスト、指揮者、そしてムジカ・アンティクヮ・ケルンの創設者として、聴衆の聴覚習慣を変えてきた。彼は「ノイエス・バッハシェス・コレギウム・ムジクム・ライプツィヒ」と共に、バッハ以前のライプツィヒの時代の作品をアルバム『Music before Bach』で紹介している。

このアンサンブルと共に、ラインハルト・ゲーベルはペンタトーン・レーベルで新しいシリーズを開始する。第一弾となるこのアルバムで、メンバーはヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品を演奏するのではなく、バッハ以前にこの街の音楽生活を形作った他の音楽家たちに目を向けている。

音楽都市としてのライプツィヒ

バロック時代、権力者の威光は名高い宮廷楽団によって示されていた。余裕のある者は最高の音楽家を雇い入れた。しかし、ドレスデンやベルリンとは異なり、ライプツィヒは宮廷都市ではなかった。音楽生活においてこれは、学生や裕福な市民が重要な役割を担っていたことを意味する。いわゆる「コレギウム・ムジクム」には主にアマチュアが集まっていたが、彼らの中には楽器を卓越した技術で操る者もいた。

ノイエス・バッハシェス・コレギウム・ムジクム・ライプツィヒとラインハルト・ゲーベルは、当時の音楽シーンを、豊かな様式感と演奏の喜びをもって探求している。当時は音楽的な高水準を保ちつつ、楽しむために人々が集まっていた。ノイエス・バッハシェス・コレギウム・ムジクム・ライプツィヒの音楽家たちは、このアルバムでそれを伝えている。

ゲオルク・フィリップ・テレマン：1701年以降のライプツィヒ時代

ヨハン・ベールのように、今日ではほとんど知られていない作曲家もいる。彼による「弦楽器と通奏低音のための序曲 ニ長調（4楽章）」などが収録されている。一方で、ゲオルク・フィリップ・テレマンの「3本のオーボエ、3本のヴァイオリンと通奏低音のための協奏曲」のように、今日でも知られている作曲家もいる。

テレマンは法学生としてライプツィヒに来て、1701年に学友たちと「テレマン・コレギウム・ムジクム」を設立した。1704年にはノイエ教会（新教会）の音楽監督に就任した。

彼のコレギウム・ムジクムは、教会の文脈でも演奏するようになった。彼が1年後に街を去る頃には、アンサンブルは確固たる地位を築いていた。アンサンブルは発展を続け、20年後には「バッハシェス・コレギウム・ムジクム」となり、ライプツィヒの境界を越えて知られるようになった。

実験の場としてのコレギウム・ムジクム

序曲、組曲、祝祭音楽など、様式的なインスピレーションは貴族の館から得ていた。多くの異なる国民様式が作曲家に影響を与えた。実用音楽として書かれたことは、いくつかの作品から見て取れる。心地よい主題が少し繰り返されすぎることも珍しくない。

ゲオルク・メルヒオール・ホフマンの協奏曲は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハがいかに天才的に形式言語を発展させたかを明確に示している。それもまた、このプログラム構成を興味深いものにしている。

6人の作曲家による6つの作品。さらに、テーマを深く掘り下げたい人のために、ブックレットには広範なテキストが添えられている。この成功した幕開けは、シリーズの次作への期待を高める。