Opera på Konstakademien 2026 Review: Blomstrande Barock
「オペラ・ポー・コンストアカデミエン」の旗揚げ公演「花咲くバロック」レビュー：スウェーデン王立美術院講堂で開催
風が吹きすさぶ薄暗く疲れた土曜日の午後、スウェーデン王立美術院講堂の仮設パリ風サロンにおいて、十字架上の編み物のキリスト像が見守る中、エキサイティングな新しい試みがスタートした。カーペット敷きの演壇上には飾り気のないチェンバロ、リコーダー奏者のための椅子と譜面台が半円形に配置され、椅子がこの公演唯一のセットピースとして置かれていた。しかし、「オペラ・ポー・コンストアカデミエン（美術院のオペラ）」がその旗揚げコンサートで達成したのは、卓越した技術、芸術的結束、そして洗練された仕草や趣味の良い演出、遊び心あるニュアンスの数々であり、満員のホールを魅了した。
コンサートには、ダン・ローリン（リコーダー）とアンナ・パラディソ・ローリン（チェンバロ）の夫妻デュオ、そしてアレクサンドラ・リンデ（ソプラノ）とモールテン・ヴォールストロム（バリトン）が出演し、それぞれ時代に着想を得た華やかな花柄の衣装に身を包んでいた。この4人の名手は、初期〜中期バロックおよびロココ時代の「名曲」の数々を贅沢に披露した。バッハは1750年に、ヘンデルは1759年に、ラモーは1764年に、モーツァルトは1791年に没している。陽気な快活さと礼儀正しい情熱で満たされた空間で、4人は現代にはない19世紀のサロンのような体験をもたらした。
公演では、ヘンデル、ラモー、モンテヴェルディに加え、フィオッコやサルトリオといったあまり知られていない作曲家を含む6名の作品から、巧みに構成された14曲のデュエットやアリアが演奏された。演奏会はフィオッコの『クラヴサン曲集』（作品1）の「第1組曲」からの2曲で始まり、続いてヘンデルの『ジュリアス・シーザー』（1724年）から3曲が披露された。最初のデュエット「Caro, bella」は熱狂的で、アレクサンドラの響き渡る共鳴、流れるような叙情性、ドラマティックなアプローチが、モールテンのビロードのような美声や自然な流れ、地に足の着いた表現と見事に調和していた。続く2つのアリア、モールテンによる「L’empio, sleale」とアレクサンドラによる「Tu la mia stella sei」でも歌唱力が示されたが、「L’empio, sleale」ではレジスターの移行やパッサッジョ/頭声のミックス、メリスマの敏捷性といったモールテンの技術を聴くには後半まで待つ必要があった。
第1部の最後を飾った声楽曲は「ただあなたを見つめ（Pur ti miro）」で、ソプラノとバリトンの編曲として効果的に演奏された。ヘンデルの『リコーダー・ソナタ ヘ長調 HWV 369』の見事な演奏の後、アレクサンドラとモールテンはラモーの『優雅なインドの国々』（1735年）より「平和な森（Forêts paisibles）」を控えめな振付とともに披露した。二人は洗練され統一された情感と優雅なダイナミズムを示したが、ダンスについてはより優れた振付があればさらに説得力が増しただろう。
公演の後半は、アレクサンドラとモールテンによる交互のソロ演奏となった。まずアレクサンドラが、サルトリオの『ジュリアス・シーザー』（1676年）より「Quando voglio」を歌った。装飾が最も多いわけでも急速なアリアでもないが、思索的な傾きと付点リズムの脈動を、アレクサンドラは清潔感と柔軟性をもって見事に扱った。これに応えてモールテンはヘンデルの『アルチーナ』（1735年）より「Pensa a chi geme」を歌い、付点リズムと跳躍を味わい深く歌い継いだ。高音域を響かせる中でベルカント的なアプローチが際立ち、彼のアルマヴィーヴァ伯爵を聴いてみたいと思わせた。
続いてアレクサンドラは『優雅なインドの国々』のアリア「Regnez plaisirs」を披露した。負担の少ない軽やかなトリルや高音域への跳躍、オパールのような音色を保ちながら、その声楽的能力を余すところなく発揮した。ダ・カーポ形式の難曲であるが、趣味良く挿入された装飾音が見事であった。続いてモールテンはヘンデルの『リナルド』（1711年）より「Sibilar gli angui d’Aletto」を熱唱。高音の立ち上がり、軽やかな動き、メリスマ、息のコントロール、表現と技術の安定感を見せつけた。
最後はグルックの『オルフェオとエウリディーチェ』（1762年）のフィナーレを飾る二重唱「Trionfi amore e il mondo serva intiero」で締めくくられた。愛の勝利を響かせるこの作品で4人の音楽家は演奏の喜びを分かち合い、満員の聴衆はフィナーレのアンコールを求めた。「オペラ・ポー・コンストアカデミエン」は、メディアの境界を破りバロックの感性へと立ち返る、急進的で新しいアプローチをストックホルムにもたらした。
