Un tándem ideal para la música de cámara romántica

カタルーニャの音楽界を牽引する2組が、バルセロナのカタルーニャ音楽堂が主催する室内楽シーズンにおいて、プティ・パラウのステージを共にした。一方はコスモス・カルテット、もう一方はピアニストのアルバ・ベントゥーラである。もっとも、「それぞれ別々に」演奏されたのはコンサートの前半のみであり、そこではアルバ・ベントゥーラがモーツァルトの変奏曲を演奏して幕を開け、続いてコスモス・カルテットがベートーヴェンの作品を披露した。後半では「別々に」という状況からは一変し、四重奏団のメンバーとピアノのソリストが同じ側に立ち、シューマンのピアノ五重奏曲 作品44で共演した。この作品において彼らは見事な結束と親密な連携を示した。

演奏者について、読者の大半が既に周知であるため簡潔に紹介する。コスモス・カルテットは結成から10年強の若い団体であり、その活動歴ながら現代の優れた室内楽グループの一つとして評価を確立している。一方のアルバ・ベントゥーラはかつて神童として知られ、現在は成熟期を迎えているピアニストである。彼女のリサイタルや一流オーケストラ、指揮者、室内楽団との共演は愛好家から高く評価されており、今シーズン中もカタルーニャ音楽堂に複数回出演する予定である。

演奏会の幕開けは、前述の通りアルバ・ベントゥーラの独奏によるものだった。彼女は現在自身がディレクターを務める名門マーシャル音楽院にふさわしい完璧な技術に加え、多面性、繊細さ、確信を備えている。約1か月前に同ホールで演奏されたベートーヴェンの『皇帝』協奏曲で見せた繊細なアプローチとは異なり、モーツァルトの「きらきら星変奏曲」K. 265では最大限の輝きを引き出し、一見平易で子供向けに見える楽曲を、変奏ごとに真の技巧の極みへと昇華させた。

シューマンの五重奏曲 作品44において、ベントゥーラの演奏はドイツの作曲家が求めた熱烈なロマンティシズム、情熱、激動、極端で魅惑的なコントラスト、そして曲の冒頭から結尾までを覆い尽くすエネルギーの奔流を的確に捉えた。この作品において、これほど深くロマン的で情熱的、かつ巧みにコントラストを際立たせたソリストの演奏は稀であり、彼女がピアニストとして充実した円熟期にあることが改めて示された。

一方の主役であるコスモス・カルテットも特筆すべき演奏を披露した。通常のメンバー2名が代役となったものの、4人の奏者はベートーヴェンの初期作品である弦楽四重奏曲第1番において興味深いアプローチを提示した。作品18の6曲、とりわけ今回演奏された第1番にはハイドンの室内楽精神の残影が色濃く残るものの、ベートーヴェン独自の手法も芽生えている。コスモス・カルテットはこの独自性を強調し、18世紀的というよりは19世紀的な視点から作品を提示した。充実した長い第1・第2楽章において、ハイドン的背景を踏まえつつ、若きベートーヴェンが注入したリズムの革新と音響の大胆さを明晰なアプローチによって浮かび上がらせた。

そしてシューマンの五重奏曲 作品44では、コスモス・カルテットがアルバ・ベントゥーラの演奏に加わり、室内楽的でありながら交響的なスケール感を持つロマンティシズムの深みへと聴衆を誘った。随所に有名なピアノ協奏曲 作品54や他の器楽曲の残響が感じられる中、両者はロマン派室内楽において理想的な協調関係を示した。惜しむらくは、この素晴らしい演奏会を享受した観客がホールの収容人数の60〜70%程度にとどまった点である。残念ながら、室内楽は依然としてコンサートホールへの集客に苦戦している。