Carnegie Hall 2026-27 Review: Opening Night Gala, Featuring Berlin Philharmonic & Jonas Kaufmann

カーネギー・ホールは、キリル・ペトレンコ指揮のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団がヘッドライナーを務める公演で2026-27シーズンを開幕した。約75分のコンサートはイタリア音楽に捧げられ、オペラとレスピーギの2つの名作が交互に演奏された。

ペトレンコは「運命の力」の有名な序曲で演奏会を開始し、力強く圧倒的な冒頭の和音で公演全体のトーンを決定づけた。テンポはやや遅めで、ペトレンコは楽曲の勢い、緊張感、不穏さを徐々に構築することに関心があるようだった。さらに序曲全体を通じてオーケストラを極限まで追い込んだが、その効果には賛否があった。爆発的なクライマックスはやや威圧的で、指揮者はオーケストラの洗練と明瞭さを力強さと引き換えにし、特に打楽器は耳をつんざくようで反復的だった。オペラの後半でカルロとアルバロの最終二重唱に伴う中央の旋律は、各フレーズの終わりに興味深いラレンタンドを伴い、最後の音の前にわずかな間が置かれる解釈がなされた。ヴァイオリンが上昇ラインで反復リズムを演奏するクライマックスへの構築では、ヴァイオリンのラインの明瞭さの欠如が目立ち、アウフタクトの音はほとんど聴き取れなかった。しかしコーダ自体は雷鳴のように生き生きとしており、弦楽器は音楽に深く入り込み、金管楽器は轟音を響かせた。それは刺激的で本能的であり、おそらくこの夜のハイライトの1つだった。しかし公演の終わりまでには、別の瞬間がさらに輝くこととなる。

序曲に続き、テノールのヨナス・カウフマンがニューヨークへの復帰としてカーネギー・ホールのステージに立った。彼がニューヨークで最後に歌ったのは2023年のパーク・アベニュー・アーモリーであり、最も直近のカーネギー・ホール出演は2021年の歌曲リサイタルだった。テノールは最後に演奏した2018年以来、メトロポリタン歌劇場に戻る関心がないことを公言している。要するに、このコンサートは彼にとってニューヨークでオーケストラと共演する8年ぶりの機会となった。

カウフマンはこの夜、4つのアリアを演奏し、「道化師」のプロローグで口火を切った。バリトン用に書かれた曲だが、テノールが歌うことを選択した例もある。カウフマン自身も2025年のウィーンでの公演で歌っていた。この決断は彼がバリトン役へ移行するのではないかという憶測を呼んだが、彼はソーシャルメディアを通じて速やかにこれを否定した。このアリアはカウフマンにとっては低音域に位置し、中音域や高音域に比べると低音には完全な響きが欠け（終始声にややかすれがあった）、それでもフレージングはこれまで通りエレガントで流麗であり、すべての音とフレーズが優雅に次へと導かれていた。これは常にカウフマンの特徴の1つであり、今も変わらない。このアリアでの彼の最高の瞬間は「E voi, piutosto」で訪れ、彼の声はアンダンテ・カンタービレのラインを輝かしく進み、補われた変ホ音へと上昇した。その瞬間を決めた後、彼は聴衆から拍手が沸き起こるのを手で制し、アリアを締めくくる最後の力強い瞬間を届けた。ペトレンコは「運命の力」序曲からの壮大な響きをここでも継続したが、今回は劇的な効果を生むためにパッセージの冒頭の構築にそれを用いた。オーケストラはアリアの各所で、特にカウフマンが最も低い音域にあるときに彼をかき消す傾向があった。

プロローグの後には間奏曲が続き、弦楽器セクションが最高潮に達した。弦楽器の演奏を語る際「豊かな（Lush）」という言葉は多用されるが、ここでの演奏を表現するのにこれ以上ふさわしい言葉は見当たらない。質感の厚みがあり、空間に広がる音のクリーミーさがあり、フレージングは流麗だった。ここしばらくの間で聴いた中で最高の弦楽器演奏の1つだった。

カウフマンは「衣装をつけろ」でステージに戻り、これはおそらくこの夜の彼にとって最も洗練された歌唱だった。彼は「芝居をするか！（Recitar!）」のレチタティーヴォを力強く歌い、「おそらく一人の男なのだ！（forse un uom!）」と苦いあざ笑いで頂点を築いた。続く「衣装をつけろ」は巧みにフレージングされ、「お前の壊れた愛の上に！（sul tuo amore infranto!）」で見事なクライマックスを処理した。最後の「お前の心を毒する痛みを笑え！（Ridi del duol che t’avvelena il cor!）」は適切に力強くアクセントが効いていた。オーケストラは終始力強く、テノールとうまく協調してアリアを構築した。全体として堅実な演奏だった。

その後、カウフマンは「アルルの女」のフェデリーコの嘆きを歌い、この夜最も魅力的な解釈を披露した。「ありふれた話（È la solita storia del pastore）」で静かなピアニッシモの歌唱で歌い始め、彼の声はメゾピアノを滅多に超えなかった。「私も願いたい（Anch’io vorrei）」でもその柔らかさを保ち、徐々に盛り上げていった。しかし前半を通じて声が強さを増しても、「あの優しい面影（Il dolce sembiante）」は優しく浮かべられた。そこからテノールは声の暗さとざらつきを押し出し始めた。最後の「幻影よ、去れ！（vision mi lascia!）」のラインでは、彼の声は最も攻撃的になり、ここで慣例となっている高いロ音の挿入を行った。残念ながら彼は痰に苦しんでいる様子で、その音を短く切り、明確に咳払いをしてから、情熱的な「お前は私をひどく苦しめる！ああ！（Mi fai tanto male! Ahimè!）」で締めくくった。聴衆がこの夜一番の拍手を送ると、彼は感謝を込めて一礼した。オーケストラもここが最高の状態で、テノールとともにドラマを支え、構築する優しい音風景を作り出した。

続いて彼は最後のアリアとなる「フェドーラ」の短い「愛さずにはいられない（Amor ti vieta）」を、流麗でエレガントなレガートのラインで歌った。その声は終始オーケストラによって見事に支えられていた。

演奏の途中と最後に、ペトレンコは優美に（※原文はここで途切れています）