Hawijch Elders, nouvelle diva du violon

ヴァイオリンの新たなディーヴァ、ハウィーク・エルダース

オランダのヴァイオリニスト、ハウィーク・エルダースがファーストアルバムをリリースした。将来の巨匠の到来を告げる、印象的な「名刺代わり」の一枚である。

エリザベート王妃音楽院でエリア・グルベルトとオーギュスタン・デュメイに師事したハウィーク・エルダースは、2025年にミラノのアントニオ・モルモーネ国際賞を受賞した。28歳の若きソリストである彼女は、デッカ・イタリアからファーストアルバム『Visions for Violin』を発表した。そこからは、豊かな音楽性、確かな音程、多彩な音色のパレット、そして際立った自信が見て取れる。

「名刺代わり」となるこの初アルバムのために、ハウィーク・エルダースはまさにコンクールさながらのプログラムを選んだ。ヨハン・ゼバスティアン・バッハのパルティータ第2番より記念碑的な「シャコンヌ」で始めることは、独創性に欠ける義務的な課題のように思えるかもしれない。特に、ある程度の成熟に達してから取り組まれることが多いこの楽曲は、競争相手も非常に多い。しかしハウィーク・エルダースはあらゆる先入観を覆し、冒頭から聴き手の注意を引きつける。バッハによって建てられた音の聖堂の土台となる主題の提示は、音楽性の模範である。運弓の広がり、音の力強さ、完璧な音程、ディミヌエンドの繊細さ、完全な明瞭さを備え、エルダースの演奏は成熟した印象を与える。有名なアルペジオのパッセージは夢のように流れ、彼女が演奏する1755年製ジェンナーロ・ガリアーノの高音は絶対的な純度を誇り、ポリフォニーの明瞭さは完璧で、変奏曲形式であるこの素晴らしい楽章の構築は非の打ちどころなく進められ、極めて節度ある終結へと至る。

続いてニコロ・パガニーニの「第24番のカプリース」を配置したことには、あまり独自性を感じられない。さらに、やや強調されすぎた技巧の誇示において、エルダースの説得力は前曲に比べるとやや薄れる。

しかし、ウジェーヌ・イザイのソナタ第5番ト長調 作品27で再び聴き手の関心は高まる。ベルギーの大ヴァイオリニストの精神は、彼女がエリザベート王妃音楽院のオーギュスタン・デュメイのクラスに在籍していた際に宿ったかのようである。この2楽章構成のソナタにおいて、彼女の演奏は再び息をのむほど明瞭で音楽的である。特に驚異的な第1楽章「夜明け」では、夜明けの光に満ちた情景を2挺のヴァイオリンが同時に演奏しているかのような対位法の離れ業が展開される。エルダースはヴィブラートを過剰に使うことなく、常に完全な明瞭さと正確さを保っている。

続いて演奏される、フリッツ・クライスラー（1875-1962）とハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンスト（1814-1865）の、やや余談的ともいえる2つの超絶技巧小品においても同様に見事な熟練ぶりが発揮されている。

ハウィーク・エルダースは、自身が2025年に受賞したアントニオ・モルモーネ国際賞のために委嘱された作品であるファビオ・ヴァッキ（1949年生）の「ソナティナV」の世界初録音でアルバムを締めくくっている。ヴァイオリニスト自身はこの曲に架空の動物群を見出している。実際、魚、昆虫、鳥などが、色彩と動きに満ちたこの魅力的な作品の中で感じ取れ、エルダースは若さ溢れる自信を持って弾きこなしている。

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