Anthony Hopkins y su disco de música clásica: lo dirigió Gustavo Dudamel y el piano lo tocó Sergio Tiempo, con raíces argentinas de cuatro generaciones - Clarin.com

「卓越したフィルハーモニア管弦楽団、そしてヴィルトゥオーゾであるチェリストのグレゴリオ・ニエトとクラシックピアニストのセルヒオ・ティエンポとコラボレーションできたことは、真の特権でした。この音楽の旅に不可欠な芸術性をもたらしてくれたグスターボ・ドゥダメル氏に、深い感謝と敬意を表します」と、俳優アンソニー・ホプキンスは8月21日にリリースされる自身の新しいアルバム『Life Is a Dream』の発表に際して記した。

セルヒオ・ティエンポは、アルバムの主要な紹介曲である『1947: Suite for Solo Piano and Orchestra』のピアニストを務めている。同曲の第2楽章『Bracken Road』は最初のシングルとして選ばれ、各プラットフォームで配信されている。

ティエンポは、自身の世代で最も際立ったユニークなラテンアメリカ人ピアニストの一人である。彼は少なくとも4世代にわたるアルゼンチンのピアニストの家系に属しており、母方の家族ではピアニストで教育者のアントニオ・デ・ラーコとエリザベス・ウェステルカンプ（共にヴィチェンテ・スカラムッツァの弟子）から始まった。その娘であるリル・ティエンポが伝統を引き継ぎ、子供であるカリン・レヒナーとセルヒオを指導した。次の世代は、カリンの娘でありセルヒオの姪にあたるナターシャ・ビンダーが、家族の伝統の中で教育を受けている。

3つの楽章（Circus、Bracken Road、The Plaza）からなるこの組曲は、ホプキンスがまだ若い俳優だった1963年に生まれ、ウェールズでの幼少期の夏の記憶と結びついている。数十年を経て、その音楽はホプキンス自身がメランコリー、ノスタルジー、そして記憶に伴う奇妙な痛みと結びつける解釈によって蘇った。

このアルバムの背景には、ある種の意外な物語がある。現代映画界で最も著名な俳優の一人であるホプキンスは、スターになるずっと前から作曲を行ってきた。これらの曲の一部は、演劇の仕事の合間や楽屋で書かれたものであり、他の曲はより最近のものだ。

したがって『Life Is a Dream』は、彼の音楽の最初の記録ではない。2012年には、マイケル・シール指揮のバーミンガム市交響楽団による『Anthony Hopkins: Composer』が発表されている。今回の新しさはプロジェクトの規模、そして何よりもホプキンス、グスターボ・ドゥダメル、フィルハーモニア管弦楽団、そして2人のソリスト、グレゴリオ・ニエトとセルヒオ・ティエンポの出会いにある。

ドゥダメルとの出会いにも独自の物語がある。ブラッドリー・クーパーが、ホプキンスの作曲作品の一つをベネズエラ人指揮者であるドゥダメルに届けたことがきっかけだった。ドゥダメルはこのプロジェクトの指揮を快諾し、想像力、人間味、そして感情的な真実を兼ね備えたその音楽に感銘を受けた。

しかし、この物語の中心にはセルヒオ・ティエンポがいる。ブリュッセルから、ピアニストはアンソニー・ホプキンスとレコーディングスタジオで過ごした2日間を振り返る。カラカスで生まれ、アルゼンチンの音楽的伝統と深く結びついている彼は（その紛れもないブエノスアイレスのアクセントにそれが残っている）、14歳でアムステルダムのコンセルトヘボウでデビューし、若くして国際的なキャリアを築いた。その深い音色、演奏の激しさ、そして際立った表現の自由は、単なるヴィルトゥオーゾ以上のものを求めるプロジェクトにおいて、彼を特に求められる音楽家にした。

―アンソニー・ホプキンスの音楽を録音するという提案はどのように届きましたか？

「エージェントから電話があり、『アンソニー・ホプキンスが曲を書いていて、アルバムを録音したいそうだ。君にピアニストになってほしいと言っている』と言われました。彼らは最初にグスターボ・ドゥダメルに連絡を取り、彼がピアニストとして私を、チェリストとしてグレゴリオ・ニエトを提案したそうです。非常に驚きました。エージェントに『すぐに楽譜を送ってもらってくれ』と伝えました」

―楽譜を読み始めたとき、どう思いましたか？

「少し映画的な側面もありましたが、非常に誠実で深いものも感じました。非常に自伝的な音楽だと思いました。それが、彼に会う前から私を強く結びつけました。音符の背後に彼の人生があると感じたのです」

―録音には懐疑的な気持ちで臨みましたか？

「懐疑的というよりは、好奇心でした。何に出会うのか正確には分かりませんでした。また、最後の瞬間まで楽譜に修正すべき点があったので、少し緊張もしていました。しかし、読み始めると非常に純粋なものを見つけました。巨大な技術的複雑さを誇示しようとする音楽ではありません。興味深いのは、それが何を語っているか、どのようなイメージを生み出すか、そしてその誠実さです」

―ホプキンスと会ったのはいつですか？

「録音を行ったロンドンのスタジオです。それまでは楽譜や録音チーム、そしてグスターボ（・ドゥダメル）と少し連絡を取っていただけでした。到着すると、アンソニーが来て私を抱きしめ、『ああ！リストを弾いていたのは君だったのか！素晴らしいね！』と言いました。私は録音を待つ間に他の曲を練習していたのです。彼が何を弾いていたのかを知っていたことに驚きました。

また、彼が最初に言ったことの一つが、自分はアスペルガー症候群であるということでした。何と答えていいか分かりませんでした。その後、彼は本当は音楽家になりたかったのであって、俳優になりたかったわけではないと話してくれました。『まあ、俳優としても悪くなかったでしょう』と言うと、『ああ、そうだね、うまくいったよ。でも、アスペルガーなんだ』と答えました。彼が何を言いたかったのかは分かりません。それに、彼は全く（アスペルガーの兆候が）分かりません」

―録音スタジオの外でも会いましたか？

「録音後の同じ日、彼は私たちを自宅に招きたがっていました。グスターボは非常に疲れていて、ホテルの近くのレストランに行くことを希望したので、彼の妻ステラと一緒に行きました。アンソニーは自宅に戻りました。そこで私は『ステラ、トニーが最初に言ったことの一つがアスペルガーだということだったんだけど、どこに現れるの？全く分からなかったよ』と聞きました。彼女は、社会的なコードを解読するのに少し困難があり、長い時間一人でいる必要があること、そして身体的な接触も難しいことがあると答えました。ステラは、彼女が手を握ることを受け入れさせるために、少し無理をさせなければならなかったと言っていました」

―しかし、彼はあなたを抱きしめましたよね。

「もちろんです！」