Franz-Josef Selig - Arcana.fm

バービカン・ホール、ロンドン、2026年7月1日

ジョン・アールズ執筆。クレイ・ヒリー（トリスタン）とジュラ・オレント（クルヴェナール）の写真、およびサラ・ヤクビアクの写真（撮影：マーク・アラン）

ワーグナーのオペラ『トリスタンとイゾルデ』は他に類を見ない楽曲であり、アントニオ・パッパーノ卿指揮ロンドン交響楽団によるこの見事なコンサート形式公演（今月予定されている2公演のうちの1回目）は、その理由を証明するものだった。

このようなオペラのコンサート形式公演は、2024年9月にパッパーノがロンドン交響楽団の首席指揮者に任命された背景にある考えの一部であったに違いない（彼は2002年からロイヤル・オペラ・ハウス、コヴェント・ガーデンの音楽監督を務めていた）。『トリスタンとイゾルデ』は舞台上の動きが少ないため、こうした公演には理想的だが、4時間近くにわたって観客を惹きつけたこの素晴らしい演奏の価値を損なうものではない。

アメリカのソプラノ歌手サラ・ヤクビアクは、イゾルデ役でデビューを飾り、力強い終曲「愛の死」を含む楽曲の長さと音域を見事にこなした。また、緑のドレスを纏い、アイルランドの王女としての姿も様になっていた。アメリカのテノール歌手クレイ・ヒリーは、以前トリスタン役を演じた経験を活かし、スコアを見ずに歌唱と演技の両面で説得力のあるドラマを見せた。第3幕では指揮台に寄りかかって支えにする演技もあった。二人は第2幕の恋人たちの密会の場面で印象的な共演を見せた。

ロシアのメゾソプラノ歌手マリーナ・プルデンスカヤはブランゲーネ役として素晴らしく、舞台袖（正確には舞台裏）で歌う場面でも、ギャラリー席にいた私には音響のバランスが良好だった。マルケ王役のフランツ＝ヨーゼフ・ゼーリヒは、明瞭かつ情熱的であった。

その他のソリストであるジュラ・オレント（クルヴェナール）、ニール・クーパー（メロート）、マイケル・ギブソン（水夫／羊飼い）、ジェームズ・エマーソン（舵取り）も皆、良いパフォーマンスを見せた。ロンドン交響合唱団の男声は、第1幕において十分に力強かった。

しかし、私にとってこの夜の真の主役は、オーケストラとその首席指揮者（タクトを使わずに指揮）であった。弦楽器は表情豊かで、ある時点では弓の動きの同調と波打つ様子が、まるでムクドリの群れのようにも見えた。第2幕序盤のクラリネットによる繰り返される交互の音符は、時間が止まったかのように空中に漂っていた。また、バルコニーと舞台上の両方で演奏されたドレイク・グリットンのイングリッシュホルン・ソロは魅惑的だった。

公演全体を通して説得力があり、終演後に観客から送られた熱狂的なスタンディングオベーションに完全に値する内容であった。

ジョン・アールズはUnite the Unionの研究ディレクターであり、Bluesky（@johnearls.bsky.social）およびX（@john_earls）で投稿を行っている。彼のSubstackコラム「Hanging Out a Window」は無料で購読可能。

2026年7月3日金曜日、投稿番号2,936