MADRID / Beatrice Rana: Virtuosismo deslumbrante para una expresividad incompleta
ピアニストのベアトリーチェ・ラナがマドリードの国立音楽堂「偉大な演奏家」シリーズに登場し、バッハやドビュッシーなどを演奏（批評）
マドリード／ベアトリーチェ・ラナ：不完全な表現力に対する眩いヴィルトゥオジティ
マドリード、国立音楽堂。スケルツォ財団「偉大な演奏家」シリーズ。ベアトリーチェ・ラナ（ピアノ）。バッハ、ドビュッシー、ショパンの作品。
各シリーズの新シーズンが順次開幕する中、スケルツォ財団の「偉大な演奏家」シリーズはベアトリーチェ・ラナの演奏によって開幕を迎えた。このイタリア人ピアニストは並外れた技術、楽譜に対する個人的な視点、そして濃密でありながら過剰さのない表現力を備えた極めて高水準な演奏者である。2023年の同シリーズ出演時にも見られたこれらの美点には疑いがないものの、今回の国立音楽堂での公演では同様の充足感を得るには至らなかった。
演奏会はヨハン・ゼバスティアン・バッハの『フランス組曲第2番 ハ短調 BWV 813』で幕を開けた。冒頭のアルマンドから、ラナは多彩なニュアンスを込め、常に変化させるハーフペダルを多用する極めてピアノ的なアプローチを明確にした。輪郭の整ったフレージングにより見事な開始となった。続くクーラントでは、この夜の複数の作品で繰り返されることとなるアプローチが取られた。それは左手が第2面どころか第3、第4の背景へと退いてしまうことである。ほぼスタッカートで奏でられた右手の旋律により、重要な役割を持つ左手の伴奏がかき消されてしまった。模倣の瞬間にのみ左手は歌われた。サラバンドではアルマンドのような歌心と、ポリフォニックな左手の存在感がやや不足していた。一方、メヌエットは陰影の交代や明快なアーティキュレーションが際立ち、最も興味深い楽章となった。最後のジーグは極めてエネルギッシュな構想ながら、舞曲の性格が重々しいものへと変わり、やや精彩を欠いた。
続いてドビュッシーの『12の練習曲第1巻』（最初の6曲）が演奏された。1915年に作曲されたこの作品に対し、ラナは技術的・音色的に眩い演奏を披露したものの、アーティキュレーションの明瞭さや楽譜の細かな指示に対する緻密さには欠ける部分があった。第1曲「5本の指のために」では適切な音色が見出されたが、過度なテンポにより細部が聞き取りにくくなる場面があった。第2曲「3度のために」では卓越した技術が示されたものの、過度な速さによりリリシズムが後退した。第3曲「4度のために」では魅惑的な音色と水彩画的・表現主義的な対比が見られたが、強弱の変化が判然としない部分もあった。第4曲「6度のために」はロマンティックに演奏され、繊細なピアニッシモが示された。第5曲「オクターヴのために」では極めて熱を帯びたアプローチが取られた。
