Dans la musique classique, une petite caste orchestre la concentration des pouvoirs - Alternatives économiques

MediacitésとLa lettre du musicienによる9月の告発とそれに続く監査の結果、ルネ・マルタンは「ラ・フォル・ジュルネ・ド・ナント」および「ラ・ロック・ダンテロン国際ピアノ音楽祭」の運営から退いた。告発の内容は「不適切な行動」に関するものだが、この件はクラシック音楽界における権力の集中という問題を浮き彫りにした。

ナントを拠点とする「芸術制作・研究センター（Créa）」の構造を通じて、ルネ・マルタンは長年、多くの主要な音楽イベントを率いてきた。ラ・フォル・ジュルネやラ・ロック・ダンテロンに加え、メスレーのグランジ、フォントヴローの宗教音楽祭、ラ・ボールの音楽のひとときなどが挙げられる。さらに国際的にも、ラ・フォル・ジュルネはワルシャワや東京にも展開している。最終的にCréaは年間約1200のコンサートを組織していた。

そのため、アーティスト、特にピアニストたちは、これらのフェスティバル内だけでキャリアをほぼ完結させることができた。彼らの多くは、11月に『ル・ポワン』誌で発表されたルネ・マルタンへの支持書簡に署名し、彼のフェスティバルが「フランス国内外の音楽界の誇りである」と強調している。

権力集中の問題は、同じルネ・マルタンが2001年にレコードレーベル「Mirare」を設立したことでさらに強まった。そこには、クレール・デゼール、アンヌ・ケフェレック、エマニュエル・ストロッサーといった、彼に忠実なアーティストたちが当然のように名を連ねている。その原則は、録音スタジオからコンサートホールまで、音楽家を取り巻くエコシステムを構築することであり、こうしてルネ・マルタンはアーティストのコミュニティを築き上げた。

ルノー・カピュソンの帝国

しかしその一方で、彼にとって関心のない者たちにとって、Créaのフェスティバルの扉は閉ざされたままだった。不興を買えばすぐに排除されることもあった。ルネ・マルタンの辞任後、これらのフェスティバルは他のアーティストに門戸を開くのだろうか。

「ここ10年で初めて、コンサートの提案に対して返答があった」とある音楽家は喜ぶ。ラ・フォル・ジュルネは今後、Créaの元協力者を含めつつ、プログラミングを直接管理する予定であり、ラ・ロック・ダンテロン音楽祭は次回の準備のために複数のアーティストで構成される委員会を設置する。

もう一人の人物が、クラシック音楽界で自身の周囲に巨大な帝国を築いている。ヴァイオリニストのルノー・カピュソンである。フランスではエクス＝アン＝プロヴァンスのイースター音楽祭とエヴィアン音楽祭の芸術監督を務める。スイスではローザンヌ室内管弦楽団とグシュタード音楽祭の芸術監督を務め、ローザンヌ高等音楽院の教授でもある。さらに年間約150回のコンサートを行う演奏家としての活動もある。

彼は、垂直統合（チェーンの各段階を所有する）と水平統合（同一セクター内の資産を最大化する）に基づく現代音楽（ポップス等）の運営手法を、クラシック音楽に適用している。

ルノー・カピュソンの会社「Beau Soir」は、彼に近い演奏家を代表し、彼自身が監督するフェスティバルにコンサートを販売している。

フェスティバルの芸術監督に加え、彼は複数の会社を設立した。2022年には「Beau Soir Productions」が設立され、シリル・ハヌーナの番組制作で知られるステファン・クルビ率いるオーディオビジュアル制作グループ「Banijay」と折半出資している。Beau Soirはアーティストエージェンシーとしての活動を持ち、ルノー・カピュソンに近い若手演奏家を抱えている。同社は、特にこれらのアーティストのコンサートを、ルノー・カピュソンが監督するフェスティバルに販売している。

彼はまた別の会社「RC Prod」を設立しており、純利益は2015年の6万9000ユーロから2023年には136万ユーロに増加した。この会社を通じて、ルノー・カピュソンは自身の演奏料を様々な組織（オーケストラ、フェスティバル等）に請求している。これは、通常はエージェントが仲介するクラシック音楽界において、破壊的な戦略である。

ここでルノー・カピュソンはあらゆる仲介者を排除している（フランスではエージェントはコンサート報酬の15％を徴収する）。この戦略は、彼をフランスで最も有名なクラシック音楽家の一人たらしめている高いメディア露出度に支えられている。

「彼はプログラマーにとっての安全資産となった。彼がいればホールが満席になることを知っているからだ。芸術的な関心は二の次だ」とあるプログラマーは打ち明ける。

強力な公的・私的支援

帝国を築くために、ルノー・カピュソンは公的な力と私的な支援の両方を活用してきた。彼はエマニュエル・マクロン大統領との緊密な関係を誇りにしており、定期的に交流している。彼はエリゼ宮や文化省のサロンで定期的に演奏している。公的資金で運営される国立管弦楽団の多くが彼を招待している。その一方で、ベルナール・アルノーやヴァンサン・ボロレとの親密さも示しており、Beau Soir Productionsの最初のコンサートを、ボロレが所有するパリのホール「オランピア」で開催した。

しかし何よりも、ルノー・カピュソンはアデコの創業者の一人、フィリップ・フォリエ＝デステゼの未亡人であるアリーヌ・フォリエ＝デステゼの支援を頼りにしている。彼女は「パナマ文書」に名を連ねたフランスの富豪の一人である。このメセナは「パラダイス文書」でも指摘されているが、ルノー・カピュソンのためにエヴィアンに新しいコンサートホール「La source vive」の建設資金を提供している。

「こうしたスーパースターのアーティストたちは今日、慈善活動を含むあらゆるリソースを集中させており、彼らは同じコード、同じ言語を共有している。この現象は重大な不平等を生み出している」と研究者のアンヌ・モニエは指摘する。