🇫🇷 フランス声楽Forum Opéra · 2026年5月10日 18:01 · レビュー· 約1分で読めます

HAENDEL, Theodora

ヘンデル：テオドラ

日本語要約

ヘンデルのオラトリオの頂点とされる『テオドラ』（1750年）は、長らく評価されませんでしたが、90年代以降に再評価が進みました。本作は、レオナルド・ガルシア＝アルコン指揮による最新の全曲録音です。アルコンは、劇的なレチタティーヴォや繊細な強弱の対比を駆使し、テキストの感情を深く掘り下げた解釈を提示しています。通奏低音の編成や独唱者によるトゥッティの歌唱など、独自の解釈には議論の余地があるものの、第3幕で見せる壮大な叙事詩的アプローチは圧巻であり、ミレニアム・オーケストラと共にこの傑作の新たな魅力を引き出しています。

全文（日本語）

初演時には不評だったヘンデルのオラトリオの頂点『テオドラ』（1750年）は、1990年代初頭までカタログからほぼ姿を消していました（1973年に録音されたソマリーによる非常に断片的な演奏しか存在しませんでした）。それ以降、11もの全曲盤が制作され、この傑作がついに勝ち得た人気を証明しています。リチェルカール・レーベルでヘンデルの英語作品の録音を続けてきたレオナルド・ガルシア＝アルコン（これまでに『サムソン』『セメレ』『ソロモン』をリリース）が、今度は本作に挑み、説得力のある成果を上げています。

最大の魅力は彼自身の指揮にあります。緊迫感に満ちた序曲から、悲劇的な力強さ（非常に演劇的なレチタティーヴォ）、叙情性、そして神秘性を完璧なバランスで表現しています。強弱のニュアンス（例えば、浮遊感のある「Defend her, Heav’n!」や、その後に続く素晴らしい二重唱と合唱）や、ダ・カーポ・アリアの対比を駆使するその手腕は、決してマニエリスムに陥ることなく、常にテキストに基づいた必然性を持っています。通奏低音の多用（時代錯誤とも言えるアーチリュートや饒舌な弦バス）や、登場人物の孤独を表現するために一部のトゥッティをソリストに委ねるなど、議論を呼ぶ選択もあります。しかし、これらの自由な解釈は、容赦なく展開されるドラマが進むにつれ、真の叙事詩的な息吹（第3幕の冒頭全体）を伴って意味を成していきます。ミレニアム・オーケストラは……

原文（抜粋）

Mal reçue à sa création, la sublime Theodora (1750), apogée de l’oratorio haendélien, fut pratiquement absente des catalogues jusqu’au début des années 1990 (on ne trouvait jusqu’alors que la très partielle lecture de Somary, gravée en 1973) : depuis sont nées onze intégrales, qui témoignent de la vogue enfin conquise par ce chef-d’œuvre. Leonardo García-Alarcón , qui a entrepris d’enregistrer plusieurs opus anglais du Saxon chez Ricercar (ont été successivement publiés Samson , Semele et Solomon ), s’y attaque à son tour – avec des arguments solides. Le principal étant sa propre direction : dès l’ouverture pleine d’urgence, il dose parfaitement puissance tragique (avec des récitatifs très théâtraux), lyrisme et mysticisme. S’il joue en virtuose des nuances dynamiques (par exemple…

▼関連キーワード解説 (1)

セメレ作品Wikipedia ↗

セメレーは、ギリシア神話に登場する女性である。長母音を省略してセメレとも表記される。テーバイの王カドモスとその妻ハルモニアーの娘で、アウトノエー、アガウエー、イーノー、ポリュドーロス、イリュリオスと兄弟。ゼウスの子ディオニューソスの母。元はプリュギアやトラーキアで信仰されたゼメロー（プリュギア語で「大地」の意）という大地の女神だったと考えられている。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）