Berliner Philharmoniker – Kirill Petrenko conducts Elgar’s Enigma Variations & Tchaikovsky’s Fourth Symphony. Live Digital Concert Hall webcast. - Colin's Column

2026年8月21日（金）

ベルリン・フィルハーモニー、ヘルベルト・フォン・カラヤン通り、ベルリン

ベルリン・フィルが戻ってきた。エディンバラ音楽祭やBBCプロムスを含むツアーを控えており、いずれもこのプログラムが演奏される。2009年5月、キリル・ペトレンコは客演指揮者としてエルガーの『交響曲第2番』を指揮したが、現在は首席指揮者として『独創的な主題による変奏曲（エニグマ）』に取り組んでいる。これはエルガーの作品の中で最も頻繁に演奏され、海外の指揮者による録音も多い（パーヴォ・ヤルヴィ、ヨッフム、メータ、モントゥー、スクロヴァチェフスキ、ショルティ他）。

運命に突き動かされるチャイコフスキーの『第4番』から始め、エルガーの神格化を終曲に持ってくる構成の方が良かったかもしれない。特にエルガーを感情豊かに、かつ感情を露わにして演奏すれば、夜の最後を飾るにふさわしい盛り上がりを見せたはずだ。

ペトレンコは『エニグマ』を愛情深く開始し、作曲家の友人たちを描写する鮮やかで詳細な解釈を披露した。エルガーの雄弁さに対する自身の愛情を隠すことなく、繊細な感情や静かなダイナミクスと、『トロイト』の完全なプレスト（素晴らしいティンパニ演奏）や『G.R.S.』でのブルドッグのダンといった対比を巧みに表現した。『ニムロッド』は威厳があり、『ドラベラ』の吃音は控えめに表現された。唯一の誤算は『E.D.U.』（作曲家の自画像）への性急なアプローチで、トスカニーニほど唐突ではないにせよ、終止和音にはもう少しテヌートが必要だった。オルガン（アドリブ）は聞こえなかったが、数人が鍵盤を押しペダルを操作して早々にステージを去る姿を見たかもしれない。確信はない。

ベルリン・フィルは素晴らしく演奏した。ノア・ベンディックス＝バルグリー（コンサートマスター）、オーボエのアルブレヒト・マイヤー、ホルンのシュテファン・ドールとサラ・ウィリスなど、お馴染みの顔ぶれが楽団の継続性を支えていた。

チャイコフスキー（飽きることがない作品）は、今ひとつだった。冒頭の運命的な金管は控えめで、続くアレグロは急ぎ足でヒステリックさがなく、バレエ的な応答は美しかった。しかし、意味の深まりはあまり感じられず、チャイコフスキーが内なる悪魔と戦うような苦闘の感覚は希薄だった。6月末にズービン・メータがバイエルン放送響と共演した際は、指揮者と楽団が一体となり、この作品の苦悩を個人的なレベルで捉えていた。ペトレンコは音楽の力と情熱を過小評価してはいないが、どこか音楽の外側にいるように見えた。第2楽章は間奏曲のような趣で、もっと暗くあるべきだった。第3楽章のピッツィカートはユーモアに欠け、キャラクターのパレードも個性に乏しかった。フィナーレは熱気にあふれていたが、勝利の感覚は薄く、準備万端にもかかわらず滑らかすぎる印象を受けた。終盤は virtuosity（超絶技巧）が全開で突き進んだ。長く、大きな拍手とスタンディングオベーションが送られた。