BLOOD, Sinfonia 2022, Nuno Côrte-Real & Berliner Symphoniker
ヌノ・コルテ＝レアル作曲『Sinfonia 2022』と『Banksters Suite』を収録したアルバム『BLOOD』がベルリン交響楽団の演奏でリリース
ミュンヘンのSolo Musicaレーベルからリリースされたアルバム『BLOOD』は、ヌノ・コルテ＝レアルによる重要な2つの管弦楽曲を収録した、深く政治的な作品集です。ベルリン交響楽団が演奏する『Banksters Suite』と『Sinfonia 2022』は、ロシアによるウクライナへの侵略戦争に呼応した音楽であり、想像力、省察、そして感情的な強度の間に特異な空間を切り拓いています。抽象的な形式や既定のプログラムから離れ、作曲家は聴き手に対し、豊かでありながらも陰鬱で非常に感動的な音色を通じて、聴くものとの能動的かつ個人的な対話を促す音響世界を創造しています。
コルテ＝レアルは自身をヒューマニストであり平和主義者であると語ります。『Sinfonia 2022』は、彼のロックや映画音楽の経験に大きく裏打ちされた、最も政治的で感動的な音楽的声明です。アルバム『BLOOD』は、この交響曲と、高額金融の目に見えない脅威を扱った2011年のオペラから抽出された『Banksters Suite』を組み合わせています。
しかし、本作の焦点は交響曲第2番『Sinfonia 2022』op.70にあります。これは戦争、不安、そして文明の脆弱性についての強烈な音楽的瞑想です。ロシアのネオ・スターリン主義的独裁者ウラジーミル・プーチンによるウクライナ国民への野蛮な侵略に触発されたこの交響曲は、闇、脅威、そして儚さを巡る多面的な巡礼として展開されます。表現力豊かなオーケストラの色彩、グロテスクな行進曲、そして深い思索の瞬間は、最終的にポルトガルの詩人・哲学者フェルナンド・ペソアの最後の言葉に触発された、開かれた思慮深い視点へと導かれます。「明日何が起こるか、私には分からない」。
プログラムは『Banksters Suite』op.75で締めくくられます。これは、ヴァスコ・グラサ・モウラが台本を手がけ、2011年3月にリスボンのサン・カルロス国立劇場で初演された同名の悲喜劇オペラ（「Banker」と「Gangster」を組み合わせた造語）から独立した管弦楽組曲です。金融権力、腐敗、人間の傲慢、贖罪といったテーマを軸に、言葉のない情熱的な音楽ドラマが展開されます。対照的な6つの楽章で、葛藤、誘惑、崩壊、そして内面的な変容への希望が交錯します。
出発点は異なりますが、両作品は現代の暗部を分析するという共通点を持っています。戦争と金融の世界は、人間の生活に影響を及ぼす権力と責任の異なる表現形態として現れます。しかし、コルテ＝レアルの音楽はニヒリズムを拒絶します。葛藤を芸術へ、混沌を形式へと変容させ、省察、共感、希望が依然として可能である空間を切り拓きます。音楽は単なる美的体験を超え、無関心に対する抵抗の行為となり、世界をより注意深く深く知覚するための招待状となります。
2025年4月に行われた『Sinfonia 2022』のドイツ初演は、ベルリン・フィルハーモニーのホールにて、ヌノ・コルテ＝レアル自身の指揮、ベルリン交響楽団によって行われました。ベルリン交響楽団は、1967年9月1日に当時の分断された西ベルリンで「ベルリン交響楽団（SOB）」として活動を開始した楽団です。1992/93シーズンにベルリンの壁崩壊とドイツ統一を経て現在の名称に変更されました。東ベルリン（旧東ドイツ）のベルリン交響楽団（現在のコンツェルトハウス管弦楽団）とは異なります。
1966年にベルリン交響楽団とドイツ交響楽団が合併し、1967年にカール・アウグスト・ビュンテを初代首席指揮者として活動を開始しました。SOBは、1961年のベルリンの壁建設後に失業した「境界越え労働者」の音楽家たちを受け入れました。
『Sinfonia 2022』の第1楽章「In Search of Darkness」は、その名の通り、微妙な不協和音と金管楽器の不穏なコメントによって、神秘的で脅威的な雰囲気を醸し出します。ベルリン交響楽団は、叙情的な密度と表現力豊かな爆発の間を揺れ動くこの音響言語に即座に没入します。第2楽章「Song of Death」は、瞑想的で時に神聖なまでの単純さを対置させ、金管楽器の深いファンファーレと弦楽器のバランスの取れた響きが聖なる親密さを生み出し、グロッケンシュピールが繊細な光を添えます。「Nuclear Marching Band」は風刺的な核心部であり、途切れるような行進曲のリズム、虚空に消える鋭いトランペットのファンファーレ、反抗的な小太鼓が、ショスタコーヴィチの全体主義的な権力誇示に対する皮肉なコメントと重なります。ベルリン交響楽団は、ドラムのロック的なパルスに突き動かされ、時に古典的なオーケストラというよりはバンドのように演奏します。最終楽章「I know not what tomorrow will bring」は、論理的な帰結として、軽薄な希望のメッセージを拒絶します。打楽器が劇的なクライマックスをもたらします。
